самая лучшая версия adobe premiere pro

Показано с 1 по 10 из 1737

Опции темы

Поиск по теме

Отображение

Прежде чем задавать вопросы в теме, ознакомитесь с информацией в шапке темы!

Видео

Процедура лечения до версии 2018 включительно

1.Отключаем интернет.
Запускаем установку, выбираем «Install».
Жмём «Sing In». Вылезет ошибка. Жмём «Connect Later».

3.Запускаем PR. Подтверждаем что у нас проблемы с интернетом (жмём «Having trouble connecting to the internet?»).

Жмём «Offline Activation» => «Generate Request Code».

4.В окно keygen’а в поле «Request» вставляем «Request Code» из окна «Offline Activation».
Жмём «Generate».

5.Полученный код активации (поле «Activation») копируем и вставляем в поле «Response Code» в окне «Offline Activation» и жмём «Activate».

В hosts («%SystemRoot%\System32\drivers\etc») прописываем:

127.0.0.1 lmlicenses.wip4.adobe.com
127.0.0.1 lm.licenses.adobe.com
127.0.0.1 na1r.services.adobe.com
127.0.0.1 hlrcv.stage.adobe.com
127.0.0.1 practivate.adobe.com
127.0.0.1 activate.adobe.com
Включаем интернет, запускаем приложение.

Если слетела активация

хм. довольно интересно, будем ждать

Что то начинают накалять такие частые обновочки, работать некогда, только и тестируем

@kkurokk, По роадмепу каждый год будет выходить новая версия пакета. Если бы я выбирал новые возможности программы или стабильность то однозначно выбрал бы второе.А то как всегда с премьером будет.

Adobe объявила о существенном обновлении функций цветокоррекции в Premiere Pro

Наглядно новые возможности Premiere Pro по цветокоррекции можно изучить по видеороликам.
Несколько лет назад, когда Adobe приобрела Iridas (которая разработала в том числе SpeedGrade), многие надеялись не только на то, что Premier Pro и SpeedGrade будут сообщаться между собой, как и другие программы Adobe, но и на то, что некоторые из функций по цветокоррекции SpeedGrade можно будет выполнять в Premiere. Все это было реализовано за несколько последних обновлений Premiere. Уже есть несколько роликов, которые демонстрируют новые возможности Premiere Pro.

Вот тоже нашел о новшествах в Премьере:

Увы, язык английский. Удачи

Однако, кратенько:
С тех самых пор как Adobe перевела свои видео продукты в сервис подписок Creative Cloud, это знаменовало конец новых релизов версии: вместо этого шаг за шагом и планомерно добавляются новые инструменты, проводятся корректировки и улучшения.
Тем не менее, время от времени, Adobe радует большим обновлением, которое, как бы суммирует весь опыт и всю мощь «коробочных программных продуктов». И эти новые впечатляющие функции Premiere Pro, объявленные на этой неделе на выставке NAB, как раз таки попадают под эту категорию. Вот краткий список нововведений…
1. Нет резким сменам кадров

Time Tuner – это новый инструмент в разделе Export, когда нужно изменить длительность вашего ролика. Вы можете воспользоваться им для того, чтобы подогнать длительность вашего видео, автоматически добавляя или удаляя кадры, при смене кадров, в отрезках с неподвижными сценами или при низкой визуальной активности или во время тихих аудио отрывков. Это особенно заинтересует телевизионщиков, для вставки рекламных блоков.

7. Улучшенное воспроизведение

Adobe вносит кардинальные улучшения в Mercury Transmit, что значит, что пользователи сторонних I/O аппаратных средств в полной мере оценят быстрый отклик и улучшенную стабильность воспроизведения.

8. Возможность просмотра скрытых субтитров

Всем известно насколько легко и просто работать со Скрытыми Субтитрами в Premiere Pro. Adobe дает возможность использовать эту функцию и в других целях. Теперь можно просматривать скрытые субтитры на устройствах, не поддерживающих функцию Скрытых Субтитров.

9. Работа на сенсорных устройствах

Premiere Pro теперь поддерживает сенсорные устройства Windows, включая MS Surface Pro 3 и новый Dell m3800. Adobe обещает и впредь работать в этом направлении, чтобы функция сенсорного ввода стала доступной всем, занимающимся обработкой видео.

10. Улучшенная работа со звуком

Если говорить о звуке, то Adobe порадовала быстрой настройкой записи голоса, упрощенным отображением аудиоканалов, улучшенным мультиканальным экспортом, и более последовательной установкой аудио устройств.

11. Простой доступ к Параметрам Источника

Вы можете открыть RAW Source Settings в разделе Master Clip Effect в панели Effects, что позволит легко и быстро сбросить любой параметр.

12. Горячие клавиши в виде стрелок Вверх/Вниз

Небольшое, но, несомненно, упрощающее работу обновление: в панели Effects или новой панели Color вы можете регулировать значения с помощью клавиш со стрелками вверх/вниз. Зажимаете клавишу «Shift» чтобы настроить на 10 и клавишу Ctrl/Cmd на 1/10.

Примечание: Прошу не ругать, если верхние ролики повторяются. Я хотел как лучше. Удачи.

Источник

adobe premiere pro какую версию выбрать

Среди пользователей Adobe Premiere Pro пробежала крамола, дескать (царь — ненастоящий!) GPU движок в Adobe Premiere Pro CC отрабатывает медленнее, чем в Adobe Premiere Pro CS6. и еще медленнее, чем в Adobe Premiere Pro CS5.5 (ранее тестировались эти версии, CS6 оказалась немного быстрее CS5.5). Итак, так как Adobe Premiere Pro CS6 на Windows платформе не поддерживает OpenCL ускрение, то тестировался CUDA режим на видеокарте Gainward GeForce GTX 660 2048MB GDDR5. На таймлайне в CS6 бутерброд из Canon DSLR 1080p25 видео к которым применены GPU эффекты:

Экспорт (Ctrl+M) в формат Mpeg2 Blu-ray HD 720p 23.976, т.е. за основу взят стандартный шаблон, плюс добавлен даунскалинг (одна из операций GPU).

Загрузка центрального процессора и оперативной памяти при финальном рендере:

Загрузка GPU: 99% и 580Мбайт бортовой памяти.

Итоговое время: 28 секунд. Далее, открываем проект CS6 в программе Adobe Premiere Pro CC: File > Open Project (Ctrl+O).

Нам сообщается, что будет создана копия проекта и он будет конвертирован. Нажимаем ОК.

Выбираем тот же экспортный пресет, что был использован в программе Adobe Premiere Pro CS6.

Загрузка центрального процессора немного увеличилась по сравнению с CS6 (а это часто и влияет на итоговый результат):

Загрузка GPU: 99%, а графической видеопамяти выросла до 871Мбайт.

Итоговое время: 25 секунд, как и анонсировалось движок в версии Adobe Premiere Pro CC стал шустрее, чем в CS6.

График производительности GPU в режиме CUDA в версиях программ Adobe Premiere Pro CS6 и CC (меньше > лучше, время в секундах):

Вот небольшая таблица сравнения скорости двух версий программ: CS6 и CS7 / CC при тестировании популярного бенчмарка PPBM6:

Сравнение производительности GPU в режиме OpenCL в версиях программ Adobe Premiere Pro CS6 и CC на связке: AMD FX-8350 + Sapphire Radeon 7950 3Gb Boost Edition (от jermgaming).

Если для ноута — оставайтесь в Пинакле, и пусть трещит.
Премьер для такого железа пойдет только для подрезки.
Эдиус пережевывает легче.

Adobe Premiere Pro – программа, которая позволяет выполнять нелинейный видеомонтаж. Адоб Премьер Про является идеальным инструментом для любого процесса пост-обработки или монтажа отснятого видео. Стоит отметить, что данную программу используют многие известные специалисты киноиндустрии.

В частности, такие фильмы как: «Капитан Абу Раед», «Через пыль к победе» «Социальная сеть» и др. создавались именно с помощью Adobe Premiere Pro. Более того, многие ведущие специалисты теле и киноиндустрии называют Premiere Pro лучшей программой для видеомонтажа. Её используют такие известные компании, как: BBC (British Broadcasting Corporation, руск. «Би-би-си́»), The Tonight Show и др.

Почему Adobe Premiere Pro — это лучшая программа для видеомонтажа?

Давайте попробуем разобраться за какие качества Premiere Pro завоевала себе славу среди профессионалов и любителей видеомонтажа? Ведь на рынке присутствует большой выбор других программ, которые также очень часто используют для монтажа видео.

Очень существенным преимуществом данной программы является её свободная интеграция с другими продуктами Adobe. Большинство профессионалов используют связку Premiere Pro + After Effects + Photoshop. Такой программный пакет решает практически все задачи с которыми может столкнуться профессиональный работник телевидения или простой любитель видео.

Стоит отметить, что многие начинающие пользователи ломают себе голову над вопросом: «с какой программы начать осваивать видеомонтаж?» Что лучше выбрать Sony Vegas Pro или все же Adobe Premiere Pro? Безусловно, каждый должен решить для себя сам.

В тоже время, давайте рассмотрим довольно образный пример. Сочетание Адоб Премьер Про + Афтер Эффектс можно сравнить с профессиональной цифровой зеркальной камерой Canon Mark «X» в ручном (мануал) режиме, а Сони Вегас Про — это любительский цифровой зеркальный фотоаппарат Canon 550D, который используется в автоматическом режиме. Новичок будет чаще пользоваться авто режимом, так как это проще для него. А настоящий профи никогда и ни на что не променяет мануальный режим, который доступен на всех моделях серии камер Canon Mark.

Именно поэтому каждый подбирает программу под свои конкретные нужды и требования. Возможно, для кого-то приведенный выше образный пример оказался не очень понятен, поэтому сделаем простой вывод. Если Вам необходима программа для простых задач «монтажа» видео и аудио («нарезка», редактирование и т.п.), то для Вас будет проще выбрать Sony Vegas Pro. Программа Сони Вегас менее требовательна, как к ресурсам компьютера, так и к «уровню подготовки» пользователя. Если же перед Вами стоят более серьезные «профессиональные» задачи, тогда более предпочтительным вариантом окажется именно Adobe Premiere Pro.

Давайте коротко перечислим главные достоинства программы Adobe Premiere Pro:

Можно довольно долго перечислять достоинства программы Adobe Premiere Pro, но все же лучше перейти от «теории» к практике и оценить детище Adobe на практике.

Несмотря на то, что разработчики программы постоянно стремятся сделать интерфейс Premiere Pro максимально простым и удобным для освоения, далеко не каждый пользователь способен во всем разобраться самостоятельно. Конечно, существуют различные обучающие пособия и руководства, но они в основном англоязычные и довольно сложны для изучения. Обучение Adobe Premiere Pro по бумажным самоучителям является непростой задачей даже для подготовленных людей.

Но раз Вы находитесь на этой странице, Вам повезло! Проект Videosmile.ru (на котором вы сейчас и находитесь) содержит большое количество обучающих материалов по программе Адоб Премьер Про. Здесь вы найдете ответы на многие Ваши вопросы. В частности, видеоуроки Adobe Premiere Pro записаны в максимально простой и доступной форме и будут понятны даже абсолютному новичку. Формат видео-обучения является наиболее эффективным, поэтому даже в самых сложных темах можно будет разобраться без особого труда. Если вас интересуют обучающие курсы Adobe Premiere Pro, то вы также пришли по адресу! Все обучающие материалы регулярно обновляются, и Вы всегда сможете найти на нашем сайте новые статьи, обзоры и видеоуроки по интересующей вас теме.

Ниже вы можете посмотреть 1-й видеоурок из вводного мини-курса по основам работы в программе Adobe Premiere Pro:

Другие уроки по Premiere Pro из этого видеокурса вы сможете найти здесь.

Присоединяйтесь к нашему постоянно растущему сообществу единомышленников и начните постигать безграничные возможности видео уже сегодня!

Источник

Самая лучшая версия adobe premiere pro

реклама

Многие крупные интернет издания не обошли это рядовое событие стороной, а компания Intel поспешила выложить материал что её технологии Intel Quick Sync Video (QSV) уже почти 10 лет и они давно и прочно сотрудничают с компанией Adobe, которая в программе Premiere Pro CC уже много лет поддерживает не только аппаратное кодирование, но и аппаратное декодирование видео.

Ничего нового и прорывного компания Adobe не предложила, аппаратное кодирование и декодирование на дискретных видеокартах во многих видеоредакторах уже предлагается много лет, например в DaVinci Resolve, также такая поддержка была добавлена в Vegas Pro, а в программах видеомонтажа и конвертерах видео «для домохозяек» этот функционал давно стал нормой.

Компания Adobe не называет точных цифр, но ранее проскакивала информация, что данным видеоредактором официально пользуются около трёх миллионов пользователей, сколько пользователей неофициальных, нет даже приблизительной статистики. Почти во всех обзорах центральных процессоров, тест программы Adobe Premiere Pro обязательно присутствует.

Скоро появятся обзоры сравнения процессоров Intel Core 10-го поколения (Intel Comet Lake-S) с процессорами AMD Ryzen 3000, где обязательно будут тесты и в программе Adobe Premiere Pro CC 2020. Вот о качестве этих тестов и хочется поговорить. Что они из себя представляют? Даже крупные ресурсы не выкладывают методику тестирования, те кто выкладывают методику, не выкладывают % загрузки процессоров во время тестирования.

Как правило, тесты довольно простые: берётся H.264 видео и экспортируется в H.264 видео, тестировщики могут делать это с «голым» видео, или выводить какой-то простой проект. Вот как раз эту операцию и ускорит аппаратное кодирование видео, и ускорит её в разы. Те кто будут использовать аппаратное кодирование видео, им соответственно не очень интересно смотреть на сколько десятков % какой процессор быстрее другого. Дискретная видеокарта последних поколений всегда будет быстрее любого центрального процессора (да, качество будет отличаться).

Так кто тогда покупает более дорогие и более медленные процессоры Intel? На фоне новостей, что в Германии (и ряде других стран) Ryzen 3000 абсолютный лидер в розничных продажах. И глядя на тесты в том же Adobe Premiere Pro CC, где 16-ядерник AMD Ryzen 9 3950X рвёт просто 8-ядерник Intel Core i9-9900K (то же будет и с 10-ядерником i9-10900K), встречаются посты о технической малограмотности покупателей процессоров Intel.

И тут вступают в силу нюансы. Именно поэтому компания Intel в день анонса Adobe Premiere Pro CC 2020 (v14.2) поспешила напомнить о технологии QSV. Даже если процессоры Intel загнать в 95Вт TDP, у них есть интегрированная видеокарта (iGPU) которая и задействует технологию Quick Sync как для декодирования, так и для кодирования. Наибольшую прибавку это даёт для того же теста H.264 > H.264, для слабых процессоров Intel. 95% обзорщиков вообще никогда не используют этот плюс, при сравнении процессоров Intel и AMD. Как раз наиболее качественные интернет ресурсы (или профильные), честно показывают своим читателям и зрителям, что есть такая функция и какой будет результат. Её даже не надо активировать, это всё работает по-умолчанию.

Например, вот результат от «широкопрофильного» издания Hardware Canucks:

А вот от специализированного интернет ресурса и производителя рабочих станций Puget Systems:

Компания Intel также напоминает, что это результат кодирования старой графики Gen9.5, в мобильном секторе процессоры Intel Ice Lake-U уже используют графику Gen11, которая показывает двукратный прирост относительно Gen9.5. На подходе мобильные процессоры Intel Tiger Lake-U с графикой Gen12, которые ускорят кодирование также в два раза относительно Gen11 и соответственно в 4 раза относительно Gen9.5.

Графика Gen11 также пока единственная на рынке, которая может аппаратно декодировать видео HEVC с цветовой выборкой 422.

Источник

Adobe Premiere Pro CC

Немало полемики вызывает анонс новой версии пакета Adobe, в который входит рассматриваемая сегодня программа. Сторонники и противники «облачных технологий» с одинаковым упорством высказываются как в защиту, так и против новой (ценовой?) облачной политики. Оставим за скобками все эти споры; в данном обзоре мы рассмотрим лишь самые важные функции программы Adobe Premiere Pro CC, которые относятся непосредственно к монтажу и которые можно назвать новыми и/или улучшенными в сравнении с прежней версией приложения.

Установка программы производится из «облака», для чего требуется получить Adobe ID. Перед установкой будет загружен дистрибутив объемом чуть более одного гигабайта.

Немного переработанное стартовое окно программы содержит параметры синхронного входа в свои заранее сохраненные настройки, список прежних проектов, а также ссылки на обучающие материалы.

В интерфейсе программы на первый взгляд видны лишь незначительные косметические изменения.

Так, например, при создании нового проекта строка с его именем находится в верхней части окна, а не в нижней, как это было прежде.

Настройки программы обзавелись новым пунктом — Sync Settings. Здесь, в полном соответствии с названием, содержатся параметры синхронизации с «облаком». Имеется возможность выбрать настройки, которые следует синхронизировать, также доступен пункт, отвечающий за сброс настроек, полученных из облака, при выходе из программы.

Наверное, многие имели или имеют дело с многокамерной съемкой, когда необходимо сделать «нарезку», снятую двумя и более камерами. Multicam — этот инструмент давно присутствует в Premiere Pro, и не о нем сейчас речь. Главная проблема, стоящая перед монтажером, — это предварительное совмещение, синхронизация клипов на таймлинии перед собственно многокамерной нарезкой. Если клипы с разных камер не обладают каким-то уникальным общим таймкодом, то проводить синхронизацию удобнее всего, ориентируясь на звук. Но увы — такая синхронизация может оказаться довольно сложной, муторной, ведь файлы следует синхронизировать с точностью до кадра.

Теперь же дело значительно упрощается за счет нового инструмента, автоматически синхронизирующего клипы по звуковому ряду (справедливости ради отметим, что такой механизм давно имеется в программе Apple Final Cut Pro X). Для его вызова требуется выделить все клипы, которые нужно синхронизировать, и, нажав правую кнопку мышки, выбрать из выпадающего меню пункт Create Multi-Camera Source Sequence…

В появившемся окне следует выбрать пункт Audio, которого не существовало в прежних версиях Premiere Pro. Итак, каков же механизм работы данной функции? Он «несложен» (по крайне мере для общего понимания): программа последовательно анализирует звуковой ряд в каждом файле, попутно делая «слепки», а по окончании анализа сопоставляет полученные данные на предмет схожести.

Ориентируясь на характерные всплески, программа высчитывает сдвиг одного аудиоряда относительно другого, после чего автоматически создает таймлинию для совмещаемых клипов, которые располагает в точном соответствии со звуковым «рисунком». Количество аудиоканалов в совмещаемых клипах не играет никакой роли — звук может быть моно, стерео или многоканальный. На следующем скриншоте показан результат совмещения двух клипов, снятых с разным временем старта и остановки записи.

Разумеется, мы еще успеем протестировать данный инструмент более тщательно — лучшей проверкой ему будет реальная, не постановочная съемка со всеми ее перипетиями и дополнительными проблемами в виде пауз между клипами (такой болезнью страдают цифровые фотоаппараты и некоторые модели видеокамер).

Теперь на минутку забудем о том утверждении, что изменения в новой версии программы косметические. Взглянем повнимательнее на главный инструмент, таймлинию. Точнее, на заголовки треков. Теперь каждый трек может иметь свой уникальный набор индикаторов и переключателей, при этом данные настройки легко превратить в собственную заготовку для ее быстрого вызова в будущем.

Кстати, из заголовка треков исчезла ненужная кнопка-атавизм, нажатие на которую прежде раскрывало дорожку по высоте, разворачивало и сворачивало ее. Теперь для того, чтобы увидеть на таймлинии видеоминиатюры или аудиокривые, достаточно мышкой изменить высоту трека до нужного значения. Как только программа решит, что имеющейся высоты хватает для отображения всех инструментов и миниатюр, они обязательно появятся. Если же требуется изменить высоту сразу всех дорожек, вовсе не обязательно регулировать высоту каждой по отдельности, достаточно изменить высоту лишь одной, удерживая при этом Shift — размер других дорожек точно так же увеличится.

Клипы на таймлинии теперь имеют иконку fx, нажатие на которую раскрывает выпадающий список с перечнем примененных к данному клипу фильтров. В некоторых случаях такой быстрый доступ к фильтрам и эффектам оказывается удобнее, нежели прохождение целой цепочки действий «выделить клип — перейти в окно Effect Controls — найти нужный фильтр».

Следующее нововведение значительно облегчает визуальное восприятие проекта. Дело в том, что теперь дубликаты клипов, использованных на таймлинии, подчеркиваются цветными маркерами. Цвет этих маркеров выбирается программой автоматически, с тем чтобы разные группы дубликатов не имели одинакового цвета маркеров. Таким образом, монтажер всегда видит, где и в каком количестве использованы идентичные повторяющиеся перебивки.

Довольно полезной может оказаться такая простенькая с виду функция, как «склеивание» частей клипов, которые были по каким-то причинам разрезаны. Чтобы вернуть изначальное состояние клипа, «залатать рану», требуется нажать правой кнопкой мыши в месте разреза и выбрать из выпадающего меню команду Join Through Edits.

Дело в том, что работать со склеенными кусками как с логически законченными элементами, гораздо удобнее, чем со множеством заплаток, разбросанных по треку. Помимо этого, цельные клипы имеют осмысленные миниатюры в начале и конце; в случае с мелкими клипами такие миниатюры увидишь, только увеличив масштаб таймлинии.

Хорошая новость, касающаяся списка History! Он теперь не ограничен 32 последними действиями. В окне настроек, которое вызывается здесь же нажатием правой кнопки мыши, имеется возможность увеличить количество запоминаемых программой операций до 100. Думается, такое количество «откатов» устроит любого монтажера, даже самого жадного.

Premiere Pro давным-давно имеет функцию вставки атрибутов. Однако изначально данная функция устраивала лишь отчасти. Причина тому — отсутствие дополнительного модуля, который бы регулировал параметры вставки. В качестве примера можно привести подобный рядовой случай: к донорскому клипу применены несколько фильтров, а также геометрическая трансформация. Как присвоить остальным клипам те же эффекты, но исключив геометрическую трансформацию? Получается — никак. Данной проблемы более не существует — функция Paste Attributes обрела уточняющий модуль, в котором пользователь волен выбрать, какие именно фильтры и эффекты следует перенести с клипа-донора.

Программа теперь дает пользователю возможность работы с еще бо́льшим количеством клавиатурных сокращений. Позиционирование клипа на экране с анимацией движения (то же, что делается в панели Effect Controls), перемещение выделенного клипа с трека на трек вверх или вниз, изменение уровня звука в клипах и многое другое — все эти операции теперь доступны и с клавиатуры. Разумеется, перед работой желательно зайти в настройки клавиатурных сокращений и удостовериться, что для определенной операции имеется нужное пользователю сочетание клавиш.

Для работы с потоками субтитров в программе теперь имеется специальный инструмент — Closed Captions. С его помощью возможны создание, импорт и экспорт субтитров. В одноименной панели эти субтитры отображаются в виде текстовых блоков; здесь же можно отредактировать текст, выбрать цвет фона и шрифта, изменить его положение на экране. К сожалению, добиться отображения кириллицы нам пока еще не удалось — видимо, «умолчальный» шрифт ее не поддерживает.

Экспорт получившихся титров возможен вместе с видео в несколько форматов, данные настройки устанавливаются в новой вкладке модуля экспорта, которая так и называется — Captions.

Для того, чтобы получить стоп-кадр в виде графического файла, в прежних версиях программы приходилось экспортировать куда-либо этот кадр, после чего искать его в ворохе папок и импортировать в программу. Неоправданная трата времени. Наконец-то мы видим долгожданную галочку в модуле экспорта кадра — Import into Project.

Данный пункт означает автоматический импорт в копилку программы только что созданного стоп-кадра. Кстати, такая же опция (Import into Project) появилась и в основном модуле экспорта:

Теперь, наконец, о серьезном — о цветокоррекции. Premiere Pro и прежде располагал инструментами, позволяющими работать с цветом — все они располагаются в списке панели Effects. Теперь этот список пополнился новой рубрикой: Lumetri Looks. Это, по сути, один фильтр, работающий на движке Lumetri Deep Color, с множеством пресетов. Данный движок может работать на GPU, что при наличии соответствующей видеокарты гарантирует плавное воспроизведение таймлинии. Присутствующие здесь пресеты разбиты на категории Cinematic, Desaturation, Style и Temperature. Выбор нужного пресета облегчают наглядные миниатюры, появляющиеся при выделении любого из пунктов (хотелось бы верить, что в следующей версии программы этими миниатюрами станут снабжаться и все прочие фильтры — очень уж они показательны, что, несомненно, должно привлечь новичков).

В заключение — отличная новость для владельцев видеокарт AMD. Долго, ох долго ждали они поддержки своих ускорителей. Если таковая раньше и была, то лишь в другой операционной системе. Теперь же OpenCL так же близок движку Adobe Mercury Playback, как NVIDIA CUDA.

Будет большой грех пропустить данную новость и не оценить работоспособность OpenCL. Как это сделать? Конечно же, привычным сравнением. Ну а сравнивать будем, понятно, с упомянутой NVIDIA CUDA. Забегая вперед, отметим: результаты сравнения ни в коей мере не указывают на способности того или иного видеоускорителя. Эти результаты должны говорить лишь об одном: о способности обновленного движка Adobe Mercury Playback, получившего долгожданную поддержку OpenCL, одинаково адекватно работать с обоими типами графических процессоров, NVIDIA и AMD, — ну, или просто работать.

Сравнивать мы станем имеющиеся видеокарты примерно одинакового уровня: GTX 460 и HD 6870. Согласно сравнительной таблице с условным рейтингом видеокарт (на то время, пока данные ускорители были актуальны), HD6870 занимает 14-е место, а GTX 460 — 17-е.

Для проведения сравнительного теста используем несложный проект, состоящий из одного файла, к которому применены аппаратно поддерживаемые фильтры, в том числе и новый цветокорректор Lumetry.

Экспорт проекта производился непосредственно из Premiere Pro в кодек H.264 с параметрами Match Source — High Bitrate. Полученные результаты заставили призадуматься:

Как видим, OpenCL работает, это несомненно. Правда, работает почти втрое медленней, чем CUDA, но впятеро быстрее, чем центральный процессор. О чем могут сказать такие результаты? Пожалуй, вместо ответов мы получили сплошь одни вопросы. По какой причине центральный процессор загружается лишь наполовину, если просчет ведется через OpenCL? Почему OpenCL кажется вялым в сравнении с NVIDIA CUDA? Быть может, речь следует вести о недоработке движка Adobe Mercury Playback, который не в состоянии воспользоваться всеми доступными ресурсами графического ускорителя AMD?

Все эти результаты, конечно, предварительные. Для получения более точных, наглядных и — главное — актуальных на сегодня результатов требуется уделить данному вопросу специальную порцию внимания, а именно: провести соответствующее тестирование с помощью более современных графических ускорителей.

Источник