Тяжелый винил что такое
«Алхимия» черного золота меломанов: мастеринг, производство, перворессы и 180 грамм недоверия
Как вы уже, вероятно, поняли из названия, речь снова пойдёт о виниле. Если точнее, то о грампластинках. Динамично растущий тренд, о причинах которого я уже излагал свои мысли, ставит перед любителями грампластинок ряд интересных вопросов, которые ежегодно муссируются на соответствующих форумах. Многие из этих вопросов связаны с самим носителем (записью пластинок, мастерингом, производством, масса-габаритными характеристиками).
Так, многие люди, неравнодушные к винилу, задаются вопросами: на каких пластинках звук лучше (33 или 45 об. в мин.), чем хороши первопрессы, влияет ли скорость записи на качество. Не редки рассуждения о более высоком качестве «тяжёлого винила» (пластинок с массой 180 – 200 гр.) по сравнению со стандартными. Много кипучих споров вызывает сравнение качества старых и новых «пластов», проблемы мастеринга и ремастеринга.
В этом посте я постараюсь детально рассмотреть, каким образом влияют на качество звука грампластинок некоторые аспекты записи и производства (в частности: скорость, мастеринг, порядковый номер пресса). А также ответить на вопрос: «имеет ли место влияние массы винилового диска на конечный результат воспроизведения?». Я последовательно пройдусь по каждому из этапов производства с лирическими отступлениями, касающимися обозначенных выше вопросов.
В этот раз постараюсь избежать рассуждений о «живости» винилового звука. Данные объективных измерений и психоакустических исследований игнорируются людьми с тяжелой степенью винилозависимости. Субъективность теплой виниловой риторики не позволяет вести сколько-нибудь полезных дискуссий на эту тему. Между тем, полагаю, что имеет смысл провести достаточно детальное «анатомирование» некоторых нюансов, дабы пролить свет на вопросы, беспокоящие растущую армию любителей грамзаписей.
Лакер – селекция и дефекты
Чтобы понять от чего зависит качество звука на виниле, имеет смысл рассмотреть весь производственный цикл создания грамзаписи. Полагаю, подобный ликбез будет полезен людям не знакомым с тем, каким именно образом создается виниловая «магия».
Первым этапом создания пластинки является изготовление лакированного эталона (лакера). Круглый алюминиевый диск покрывают слоем нитроцеллюлозного лака. После высыхания нитроцеллюлозы лакированные диски подвергаются селекции. Специалисты по контролю качества оценивают состояние покрытия. Выявление минимальных неровностей приводит к «отбраковыванию» лакера. «Выживает» не многим более 50 %.
Теоретически любой бракованный лакер, проскочивший контроль и не замеченный при «нарезке», отразится на эталонном прессе, и далее на всей серии пластинок, которые будут напечатаны с его помощью. На практике подобные дефекты крайне редки, а любой дефект замечается на том или ином этапе контроля качества. Существует мнение, что если такая пластика все-таки попадет в продажу, то дефект может существенно увеличить её коллекционную стоимость через N-цать лет.
Мастеринг — срезать частоты, оставив музыку
Перед нанесением (нарезкой) записи на лакер необходимо проведение специального мастеринга, при котором запись будет обработана таким образом, чтобы звучать на виниле максимально качественно. Именно на этом этапе формируется почти всё, что впоследствии мы будем слышать при воспроизведении пластинки.
Как материал для звукозаписи, винил достаточно «притязателен», и мастеринг для грамзаписи представляет собой своеобразный компромисс. С одной стороны, мастеринг-инженер стремится сохранить максимум из исходной записи (передав все музыкальные нюансы), с другой – сделать так, чтобы записанная дорожка не вызывала проблем при воспроизведении.
Сложность винилового мастеринга связана с тем, что более громкие и низкочастотные волны занимают на дорожке большую ширину и глубину. Соответственно, чем выше динамический диапазон и чем шире частотный, тем большую площадь будет занимать дорожка с такой записью. Исходя из этого, можно сделать вывод, что максимальное качество звука на грампластинке получается при нарезании наиболее глубоких и широких дорожек, максимальным шагом между ними и использовании максимальной скорости вращения диска при записи/воспроизведении.
Идеальным форматом для высокого качества грамзаписи многими инженерами считается один трек на одной стороне 12 дюймового диска, при скорости 45 оборотов в минуту (RPM). Скорость 78 RPM практически не используется в современной грамзаписи. Подавляющее количество современных пластинок записываются/воспроизводятся на скорости 33 оборота в минуту (RPM). При этом пластинки с более высокой скоростью воспроизведения быстрее изнашиваются и, в связи с неэкономным использованием площади, содержат меньше записей. Соответственно, создание коллекции из таких дисков потребует больше вложений.
Существенным аспектом мастеринга грамзаписей является коррекция АЧХ и «смягчение» так называемых «проблемных» диапазонов. Наиболее критичным в этом отношении является участок спектра от 5800 до 7900 Гц, а также единичные резонансные частоты.
Кроме того, любая стереофонограмма, записанная на винил, имеет ряд ограничений по панорамированию. В «виниловом» мастеринге нельзя допускать противофазы левого и правого каналов в области низких частот. Подобный сигнал невозможно воспроизвести в LP формате, по причине широкой траектории записи низкочастотных волн. В случае «несфазированности» каналов грамзаписи, при воспроизведении игла проигрывателя может попросту слететь с нужной траектории. Именно поэтому НЧ-сигнал на правильно обработанных грамзаписях воспроизводится в моно, а СЧ и ВЧ в стерео.
Не менее важным нюансом считается уровень RMS (измеритель действующих значений) исходной записи. При нарезке лакера уровень RMS записи не должен превышать — 12 дБ RMS. Более высокий показатель (особенно в области ВЧ) способен привести к перегреву головки токарного резака.
Сапфиром по лаку – прессом по ПВХ
После селекции лакеры отправляют в студию, и начинается второй этап – запись эталона. Нарезка осуществляется с помощью специального станка — токарного резца, в котором использована специальная сапфировая (алмазная, рубиновая) режущая головка. Контроль осуществляется с помощью микроскопа.
При проведении записи головка резца требует постоянного охлаждения, которое проводится с использованием сжатого гелия. Лаковая стружка от вырезанной дорожки убирается своеобразным пылесосом.
Лакер с записью отправляется на производство, где аэрозольным способом последовательно покрывается двухлористым оловом и серебром. Олово позволяет серебру «прилипнуть» к диску. После этого для увеличения прочности диск гальваническим способом покрывается никелем.
После никелирования металлическая часть эталона отделяется от лакера. В дальнейшем металлический оттиск применяется для штамповки серийных пластинок.
Штамповка готового серийного диска осуществляется при помощи пресса, создающего давление около 1000 кПа или 100 тонн силы на кв.см. Горячий пресс, с установленными эталонными штампами, сплющивает куски поливинилхлорида (в профессиональном жаргоне «печенье»), отпечатывая на них запись.
После этого происходит охлаждение практически готовой пластинки. Далее происходит обрезание кромки, проводится процедура контроля качества, упаковки, и готовый винил поступает в продажу, но это уже история далёкая от вопросов качества записи.
Первопресс – целесообразно или нет
В контексте вопросов о первом прессе более всего нас интересуют процессы штамповки и мастеринга, а также то, что происходит с эталоном во время тысячекратного применения. Как уже отмечалось, характер звучания зависит от мастеринга, проведенного перед созданием эталона, качества лакера и точности записи на резаке. Но эталон не вечен и изнашивается в процессе массового производства. Поэтому поводу возникло достаточно логичное предположение о том, что звучание пластинки, которую выпустили раньше, будет лучше и точнее.
Сами производители грампластинок признаются, что технология изготовления виниловых дисков не позволяет получить два абсолютно идентичных носителя. Соответственно, каждая пластика в каких-то крошечных деталях будет звучать по-разному. При этом те самые легендарные «первопрессы» в каких-то малозначительных (для большинства людей) нюансах будут звучать ближе к исходному оригиналу.
При переиздании, особенно современном, давно записанных альбомов на виниле, необходим повторный мастеринг. Единых стандартов для мастеринга нет. Новый процесс подготовки грамзаписи к изданию, как правило, проводится новым мастеринг-инженером, который, зачастую, не связан ни с исполнителем, ни с его продюсером. У этого инженера может быть свой «взгляд» на то, что и как должно звучать. Поэтому не редки случаи, когда первое и последующие издания существенно отличаются в звучании (правда, иногда сложно определить в худшую или лучшую сторону).
Естественно, что «как бы TRUE» считается именно то издание, над которым работал мастеринг-инженер, связанный с коллективом или исполнителем. Как правило – это именно первый релиз или сверхредкая промо серия. При этом даже убежденные винилопоклонники, съевшие больше «собак» на этой теме, считают первопресс лишь относительным преимуществом. Это отношение хорошо резюмировал в своей статье автор аудиофильского ресурса inthouse.ru, Олег Бочаров:
«Порт уверен, что все современные переиздания стоимостью 30 долларов ничего не стоят вообще. Никакие плакаты, картинки и буклеты не спасают эту чепуху. Ко всем бонусам и надписям вроде «напечатано с оригинальной мастер-записи» Том Порт относится с презрением.»
Цитата: Stereo.ru
В ряде случаев взгляды Порта относительно обоснованы. Так, некоторые небольшие студии в Европе не учитывают многих особенностей мастеринга и издают откровенную халтуру. Но, вопреки его мнению — это явление не является абсолютной истиной, обязательным условием современного релиза и даже широко распространённой практикой. Более 70 % современных релизов и переизданий могут конкурировать с винтажными пластинками по качеству записи. Могу также отметить, что некоторые современные издания почти неотличимы от старых. Не мало современных мастеринг-инженеров намеренно используют саунд концепции своих коллег из прошлого, чтобы добиться того самого винтажного «true vinyl sound».
180 грамм или чего стоит масса
Многие утверждают, что тяжелые и толстые пластинки (от 180 г. и выше) звучат значительно качественнее, чем менее тяжелые. Обоснований для подобных утверждений зачастую не приводится.
Исторически сложилось, что высококачественные релизы, в момент появления тяжелых прессов, выпускались на более тяжелых «пластах» с массой 180 – 200 грамм. Там и мастеринг был более совершенным, и оригинальные мастер ленты применялись, и технология производства была совершеннее. Но это относится лишь к западным пластинкам конца 60-х – начала 70-х. Советские грамзаписи начала 60-х также были толстыми и увесистыми (в основном для увеличения прочности), но не обладали высоким качеством звучания. В традиции закрепился стереотип о том, что тяжелый винил – это хорошо, а тонкий — как получится.
Сегодня тяжелый винил (как и любой другой) может оказаться совершенно любым. Не мало компаний выпускают толстые пластинки намеренно, дабы привлечь покупателя заветной надписью «180 g», напоминая о времени, когда сахар был слаще, а трава зеленее. При этом мастеринг может оставаться совершенно никаким, как и исходник и качество самого материала пластинки.
Между тем тяжелый винил имеет ряд вполне ощутимых преимуществ: более высокая прочность, способность дольше выдерживать нарушение условий хранения, а также стабильность при проигрывании (что не слишком актуально для владельцев качественных проигрывателей с тяжелыми дисками и столами).
Говоря проще, как мы уже выяснили, наиболее существенным фактором, определяющим качество звучания грамзаписи, является мастеринг, а увеличение массы и толщины скорее служит для повышения долговечности.
В сухом остатке получаем следующие выводы:
Искренне надеюсь, что статья оказалась полезна тем, кто не ищет лёгких путей и рискует связываться с винилом или просто интересуется этой темой.
Напоминаем, что у нас можно приобрести:
dastereo.ru
dayrecords.ru
vinylrecords.ru
mixed.news
Stereo.ru
На подготовку материала оказало влияние творчество видеоблогера stalker29218 И.В.
Вес винила имеет значение?
3 мин. на прочтение
Вы наверняка не раз видели на обложках некоторых изданий наклейки с манящими заголовками типа «180g Audiophile Version» и др. Что это и почему (для чего) некоторые пластинки тяжелее других? Зачем покупать 180 или 200 граммовую версию, если можно взять стандартную 140 граммовую, которая ещё и дешевле? Маркетинговый миф или находка для аудиофила? Давайте разбираться.
Спойлер: в свою коллекцию, при возможности, я стараюсь приобретать «тяжёлые» версии, но об этом в конце статьи.
Сколько весят пластинки?
Виниловые пластинки могут быть лёгкими от 40 г или тяжёлыми до 200 г. Их вес во многом зависит от скорости, с которой они предназначены воспроизводиться. Большинство современных пластинок предназначены для воспроизведения со скоростью 33 об/мин и имеют ширину 12 дюймов. 12-дюймовые пластинки обычно делаются весом от 80 г до 180 г.
Различия в скорости, размере и весе способны влиять на качество прослушивания конкретной пластинки. В то время как изменения в качестве звука, вызванные этими факторами, могут быть сложноразличимы для нетренированных ушей, многие аудиофилы и энтузиасты винила утверждают, что 180-граммовый винил (и тяжелее) даёт заметно лучший звук. Однако другие скажут вам, что предполагаемое повышение качества звука на самом деле является просто плацебо. Кому верить?
Тяжёлый винил звучит лучше?
На самом деле ответ на этот вопрос довольно прост — нет, тяжёлые пластинки не звучат лучше. Качество звука определяет только мастеринг и аналоговый тракт (ваша аудиосистема). Подробнее об этом я уже писал в своих предыдущих статьях. Рекомендую, к прочтению:
Тем не менее, помимо того, что тяжёлые пластинки кажутся более дорогими и дарят нам ощущение более высокой ценности, у 180-200 граммовых версий есть пара преимуществ, которые реально наделяют смыслом их покупку. Итак, рассказываю:
1) «Живучесть» (долговечность)
Одним из важных факторов, который следует учитывать при изучении темы веса винила, является долговечность. Чем тяжелее пластинка, тем она более устойчива к деформации или износу. Как и любая другая форма физического носителя, пластинки уязвимы к повреждению от пыли, грязи, царапин и, конечно же, от падения. Более тяжёлая пластинка более устойчива к износу, что означает, что она может прослужить дольше, чем её лёгкие аналоги.
Тяжёлые пластинки рассчитаны на то, чтобы выдерживать деформацию и повреждения, которые могут вызвать шум и искажения, поэтому в конечном итоге они могут обеспечить лучший звук в долгосрочной перспективе.
Это кстати, главная причина, по которой я стараюсь покупать тяжёлые версии изданий.
2) Стабильность «снятия» звука
Более тяжёлые пластинки имеют бОльшую стабильность, когда они вращаются на проигрывателе. Другими словами, больший вес уменьшает вибрацию диска во время воспроизведения, обеспечивая его полный контакт с матом и опорным диском (процесс демпфирования), таким образом предотвращая колебания стилуса (иглы) проигрывателя, когда он считывает канавки пластинки.
Также существует миф, что более толстый винил может похвастаться более глубокими канавками и, следовательно, более богатым звуком, но это явный обман. Глубина канавки определяется при мастеринге, и 120-граммовая запись будет иметь ту же глубину канавки, что и 180-граммовая запись.
Вот, собственно, и всё. Надеюсь, получилось внести ясность по этому вопросу.
Бонус: решить вопрос со стабильностью у лёгких пластинок можно с помощью клэмпа (прижима) — он придаёт дополнительное давление, которое обеспечивает лучший контакт между опорным диском и пластинкой. В случае с деформированными пластинками, прижим может быть абсолютно необходимым для воспроизведения диска.
FRMCNTRS
Привет! Меня зовут Егор. Я влюбился в винил летом 2020го, когда решил подарить девушке проигрыватель. В итоге увлёкся настолько, что решил создать блог Vinyl Must Live 🙃
Какие виниловые обои лучше: подробное руководство по выбору
Виниловые обои по виду основы
Виниловые обои состоят из плотной бумаги либо флизелина и нанесенного сверху полимерного материала, обычно поливинилхлорида. Рассмотрим плюсы и минусы обоев с разной основой.
Винил на бумаге
Бумага — наиболее распространенный и недорогой материал, который часто используется в качестве основы для плотных, тяжелых обоев с толсто нанесенным ПВХ.
Плюсы:
Фото: Instagram happymodern.ru
Минусы:
Обои на флизелине
Флизелин — это нетканый материал из искусственных волокон. Он прочнее бумаги, хорошо пропускает воздух и пар. Также полотно может тянуться в любом направлении, что позволяет избежать складок и зазоров при наклеивании обоев, к тому же оно почти не дает усадку после высыхания. Еще один плюс — клей наносят только на стену.
Правда, стоят такие обои дороже, чем винил на бумаге, но в данном случае цена определяет качество изделия.
Фото: Instagram galereiaoboev
Виниловые обои по способу изготовления
Фото: Instagram obnovi_oboi
С верхним слоем из вспененного винила
Эти обои легко узнать по объемной и рыхлой структуре, обилию расцветок, рисунков, блесток.
Плюсы
Фото: Instagram vog_kuban_krd
Винил горячего тиснения
В этой категории есть несколько видов обоев.
Тяжелый винил
Из всех видов настенных полотен эти самые толстые. У них интересные, глубокие оттенки, сложные узоры. Они обладают хорошей свето- и влагостойкостью, частично «корректируют» неровности стен.
Однако их сложно клеить. Кроме того, они плохо пропускают воздух, а это часто приводит к возникновению грибка и плесени на стенах. Последней проблемы можно избежать, если приобрести обои с микропорами, которые позволят комнате «дышать».
Компакт-винил
Настоящее поле для творчества: широкий выбор интересных расцветок, даже с имитацией разных поверхностей (под дерево, текстиль, кирпич). Обои получаются прочными, механические воздействия выдерживают стойко. Сохраняют презентабельный вид много лет.
Фото: Instagram asp_oboi_
С эффектом шелкографии
Пожалуй, самая интересная разновидность виниловых полотен — с эффектом шелкографии. Их изготавливают и на бумаге, и на флизелине, вплетая по самому верху шелковые нити. Обои могут быть рельефными, гладкими, сдержанными или, наоборот, очень яркого, насыщенного цвета, но всегда смотрятся благородно и дорого.
Фото: Instagram vgostyahukraski_
Обои с химическим тиснением
На фабриках применяют составы, которыми обрабатывают часть поверхности винила. Получившиеся полотна отличаются высокой устойчивостью к ультрафиолету и намоканию. Поскольку они не боятся влаги, их можно не только осторожно протирать, но и мыть.
Фото: Instagram dekor1.by_
Моющиеся обои, покрытые полипленом
Могут иметь как гладкий, так и вспененный верхний слой. Подходят для комнат, где каждый день требуется уборка или в которых на стены часто попадает жидкость, — кухонь, детских или ванных.
Полиплен — разновидность полихлорвинила. Моющиеся обои состоят из нескольких слоев ПВХ с добавлением в него различных веществ. Среди них — пластификаторы, пигменты, стабилизаторы.
Фото: Instagram performance_sar
Твердый винил
Его еще называют выпаренным, поскольку в процессе производства из ПВХ удаляют все вредные составляющие, которые в процессе эксплуатации испаряются. Такие обои получаются гипоаллергенными и экологичными, их можно без опаски клеить в детских комнатах. В то же время они довольно прочные, так как в основе имеют три слоя бумаги.
Фото: Instagram vintagewallpaper_salon
Выводы
Подведем итоги. Виниловые обои имеют свои плюсы и минусы. Прежде чем решиться на покупку, взвесьте их.
Плюсы и минусы виниловых обоев
Плюсы и минусы виниловых обоев
Еще несколько полезных советов по выбору и поклейке обоев с верхним ПВХ-слоем — в этом коротком видео.