Устройство видеозахвата что это

Карта захвата

Карта захвата или карта оцифровки – это устройство, которое при помощи определённых интерфейсов (HDMI, USB, S-Video и др.) способно оцифровывать видео для сохранения его на ПК с использованием различных алгоритмов сжатия (обычно это MPEG 1/2/4, H.264 или H.265). Современные карты захвата зачастую поддерживают сразу несколько стандартов. С помощью данного устройства можно не только переводить аналоговое видео в цифровое, но и наоборот.

Если к ПК, который не имеет HDMI-входов (не стоит путать с HDMI-выходами), необходимо подключить камеру для перевода аналогового сигнала в цифровой (или наоборот), следует воспользоваться картой захвата. Она послужит интерфейсом между этими устройствами. Для реализации оцифровки изображения карту захвата необходимо подключить и к компьютеру, и камере. Полученный результат сохраняется на компьютере.

Виды карт захвата

По способу подключения к компьютеру карты захвата можно условно разделить на внутренние и внешние. Внутренние карты вставляются непосредственно в один из слотов PCI Express (либо PCI для устаревших устройств) материнской платы компьютера, а внешние — подключаются через поддерживаемые внешние разъёмы (USB, Thunderbolt и др.). Некоторые внешние карты захвата вообще не требуют подключения к компьютеру. Принцип работы у них одинаков, отличие заключается в условиях использования.

За счёт шины PCI Express скорость передачи данных у внутренних карт захвата больше чем у внешних, но их можно использовать только в связке с ПК. С другой стороны, внешние карты захвата позволяют подключаться к более широкому перечню устройств, но их производительность бывает недостаточной для работы с видео в высоком разрешении (особенно актуально для карт, которые не поддерживают современные скоростные интерфейсы USB 3.0+ или Thunderbolt).

Также карты захвата могут поддерживать аппаратное кодирование видеопотока в реальном времени, “на лету”. Эти модели стоят дороже, так как способны оцифровывать видеоданные достаточно быстро без использования ресурсов центрального процессора ПК.

Карты захвата видео без поддержки аппаратного кодирования оцифровывают видео без сжатия. Часто комплектуются ТВ-приёмником. Данный вид карт значительно дешевле первого и осуществляет перекодирование за счёт ресурсов центрального процессора.

Как выбрать карту захвата

Для начала нужно определиться с требованиями к устройству. Если необходима портативность — стоит остановить выбор на внешней карте. При этом следует учитывать, что скорость передачи данных может быть недостаточна при использовании для её подключения устаревшего разъёма USB 2.0.

Если важен размер получаемых файлов, то лучшим выбором будет карта захвата с поддержкой аппаратного кодирования. Она также эффективна при работе с портативными устройствами, так как на них зачастую установлены процессоры с производительностью меньшей, чем у их десктопных аналогов. Если же вы собираетесь дополнительно обрабатывать видео позже или используете мощный ПК, то можно обойтись картой без сжатия.

В видеоконференцсвязи очень важно, чтобы сигнал с камеры передавался без задержек на оцифровку в реальном времени. Именно поэтому в таких целях предпочтительнее всего использовать профессиональные аппаратные карты захвата, способные качественно оцифровывать в том числе и Full HD видеопоток.

Где купить карту захвата

Наш партнёр, Unitsolutions предлагает широкий выбор карт захвата в зависимости от ваших потребностей. Ниже мы составили список наиболее актуальных решений в разных ценовых категориях:

AVerMedia EZMaker USB SDK C039P

AVerMedia EZMaker USB SDK — это самое бюджетное устройство захвата из нашей подборки. В качестве интерфейсов поддерживаются S-Video и композитный входы. Особенностью данного устройства является поддержка API AVerMedia EZMaker USB SDK.

AVerMedia Live Gamer 4K GC573

Данное решение позиционируется в первую очередь для стриминга. Устройство представляет собой плату, которая монтируется в свободный слот PCI-E на материнской плате компьютера. В целях защиты электронных компонентов плата накрыта съемной металлической крышкой с вентиляционными отверстиями. Поддерживается 4K разрешение, обработка HDR, кодирование в H.264 и H.265 и до 240 fps в FullHD режиме.

AVerMedia ExtremeCap UVC BU110

AVerMedia ExtremeCap UVC BU110 — это внешний USB 3.0 HDMI конвертер, который позволяет отправить видео на мобильные Android устройства или ноутбуки для захвата и потоковой передачи видео в пути. Поддерживает подключение по USB 3.0 и работу с видео в разрешении 1080p@60fps.

AVerMedia EzRecorder 530 CR530

AVerMedia EzRecorder 530 CR530 — внешнее устройство захвата видео с поддержкой аппаратного сжатия H.264 и записи в разрешении FullHD. Не требует подключения к компьютеру благодаря встроенному слоту для 2,5″ HDD/SSD и разъёму USB 2.0 на корпусе устройства для подключения внешних накопителей. Оптимальное устройство для применения в телемедицине, которое может работать без подключения к компьютеру, отличается простотой установки и использования.

Источник

Устройство видеозахвата: обзор, виды, характеристики и отзывы

Выбираем

Простейшим прибором, который можно приобрести для таких целей, является USB-карта видеозахвата. Она позволяет оцифровать аналоговый контент, делать записи сигналов с видеомагнитофона и камеры. В общем, выполняет функцию конвертера. Если вам не нужен больший функционал, вполне разумно остановиться на этом варианте.

Вам будет интересно: ASUS Webstorage: что это за программа и насколько целесообразно использование этого сервиса?

Производители и модели

Вам будет интересно: Как установить фавикон на сайт? Как создать фавикон

Компанией Rombica выпускаются внешние модели для видеозахвата, которые подключаются через интерфейс USB. Их удобно использовать с ноутбуком, а выглядят они небольшими и компактными. Разъем S-video и композитный видеовход этих устройств видеозахвата для оцифровки позволяют переносить на компьютер изображения с максимальным разрешением 720×576.

Модельная линейка производителя AverMedia содержит несколько достаточно качественных устройств для стрима.

А вот компания IconBit выпускает более серьезные модели в данном направлении. Кроме того, что их устройства видеозахвата поддерживают максимальное разрешение 1920×1080 в HD-формате, ими можно без подключения к компьютеру вести запись сигнала, принимая его по HDMI, компонентный или композитный видеоразъем.

Кроме того, качественное и добротное оборудование выпускается фирмой Pinnacle известной своими программными достижениями для видеомонтажа. Они также производят многоканальные платы для видеозахвата, которые позволяют подключать несколько видеокамер наблюдения одновременно и с легкостью превратят обычный домашний компьютер в систему видеонаблюдения.

Производители Spotter и Sunell выпускают многоканальные платы для компьютера и их оборудование прилично сэкономит ваши средства на приобретение более дорогих станций для видеонаблюдения.

Далее рассмотрим несколько моделей устройств от выше указанных производителей с их характеристиками.

Устройство видеозахвата от Rombica

Модель Pro Studio для подключения к компьютеру имеет универсальный интерфейс USB 2.0. Это позволяет создавать видео для загрузки в сеть на Youtube или Rutube, а также осуществлять оцифровку для записи на диски DVD аналоговых видеокассет.

В комплектацию входит CD диск с ПО и драйверами для Windows XP, 7, 8.

Функции и особенности:

Для быстрого стрима

Карта захвата Razer Ripsaw RZ20 предназначена для трансляции через популярные платформы YouTube и Twitch игрового процесса.

Это устройство видеозахвата с USB интерфейсом транслирует исходное видео с нулевой задержкой, практически не сжимая его. С помощью аудиоразъемов можно подключить к устройству микрофон или любой другой музыкальный источник для воспроизведения комментариев и вспомогательного аудио.

Карта совместима с операционной системой Windows и популярными игровыми консолями Razer Forge TV и Sony PlayStation 4.

В дополнение к аудиоразъемам и порту USB 3.0 устройство имеет интерфейс HDMI.

Для монтажа и редактирования

Устройство видеозахвата AverMedia Live Gamer Extreme может захватывать без аппаратного кодирования несжатые данные и выдать практически с нулевой задержкой живой поток. Стримерам теперь на одном мониторе можно одновременно играть и вести, не отставая передачу картинки.

Съемная крышка девайса предоставляет неограниченное количество вариаций для дизайна. Можно создать собственную обложку с инструментом Cover Creator или с помощью входящего в комплект CyberLink PowerDirector овладеть навыками редактирования в интуитивно понятном видеоредакторе.

Мощные функции недавно улучшенных мультистримного режима и аудиомиксера станут идеальным приложением для раскрытия всего потенциала этого устройства видеозахвата с USB.

EvroMedia

Уникальный оцифровщик MacWin DVD Maker поддерживает одновременно две операционки Windows и Macintosh.

Благодаря этому устройству вы сможете превратить в файлы ваши старые записи на кассетах и дисках. После чего их безопасно и удобно хранить на компьютере, редактировать или выкладывать в Интернет.

Espada

Модель этого гаджета EUsbRcaSv USB выполнена в виде большой флешки. Сам USB-разъем закрыт колпачком.

По мнению многих пользователей, очень удачно исполнен корпус:

Гаджет снабжен выведенными разъемами подключения кабелей RCA (тюльпанчики) и разъемом подключения S-Video. Каждый провод этого устройства видеозахвата USB 2.0 подписан.

Компактные размеры

Внешнее устройство видеозахвата EasyCap – это видеорегистратор для ноутбука или компьютера. Предназначен для записи и просмотра видео одновременно с четырех камер. Также имеется возможность прослушивания или записи одного аудиоканала. Интерфейсом гаджета предусмотрен просмотр сразу четырех изображений (т. е. имеет режим квадратора, но просматривать в реальном времени все камеры невозможно).

Запись ведется только с активной в данный момент камеры в режиме реального времени со сжатием mpeg4.

Это устройство видеозахвата для оцифровки видеокассет преобразует в цифровой вид аналоговый сигнал от видеомагнитофона, ТВ-тюнера, камеры наблюдения, камкордера и т. д. Созданные специальной программой файлы удобно просматривать и обрабатывать на любом компьютере или мобильном устройстве. А еще, делиться в Сети, записывать на диски или загружать на «облачные» хранилища.

Видеорегистратор Electronic

Модель регистратора 357 N USB DVR превратит ваш ноутбук или компьютер в студию по обработке видеоконтента. Данное устройство для видеозахвата с USB позволяет оцифровать видеозаписи сразу с 4 разных устройств, что экономит время и позволяет работать более полноценно и эффективно.

Источник

Видеозахват на все случаи жизни

Привет, Geektimes. Сегодня поговорим о достаточно простой теме, которая, всё же, иногда создаёт некоторые проблемы как программного, так и аппаратного характера. Речь идёт о записи видео с экрана…

Существует довольно много способов, от бесплатных и простых до платных и мудрёных. От таких где можно не вставать со стула до таких, когда надо купить оборудования на пол килобакса. У каждого есть плюсы и минусы и об этом сегодня и поговорим.

Софтовый способ

Запись игровых и других видеороликов даже профессиональными обзорщиками чаще всего осуществляется с помощью софта. Такой способ позволяет не вкладываться в дополнительное железо и при этом делать полноценные качественные ролики. Наиболее популярные программы для захвата видеосигнала — Fraps и Bandicam.

Fraps

Fraps настолько распространён, что в жаргоне геймеров даже появился глагол «фрапсить». Такую популярность этот софт получил в первую очередь за интуитивную понятность в настройке и работе, лёгкость (дистрибутив занимает всего лишь 2 мегабайта!).

Правда, за полную версию (без ограничений на длину записываемых роликов) уже просят денег — почти 40 баксов. рограмма умеет не только записывать видео с экрана (параллельно с микрофонной записью, если это нужно), но и делать скриншоты. Есть и всякий сопутствующий функционал — вроде подсчёта и overlay-вывода FPS в игрушках, но пост сегодня не об этом.

Плюсы: проще простого и почти всегда работает из коробки.
Минусы: за удовольствие надо платить.

Bandicam

Bandicam — ближайший аналог Fraps, но уже платный, причём в течение бесплатного пробного периода возможности намного шире. Время записи ограничено 10 минутами и на ролики автоматически ставится водяной знак с логотипом программы.

Помимо джентльменского для любой подобной программы набора функций в Bandicam есть много дополнительных очень удобных фич — показ курсора, эффекты в видео, тонкая настройка устройства для записи звука и т.д. Кроме того, Bandicam хоть и располагает небольшим количеством вшитых кодеков, но может работать и с внешними кодеками, если таковые есть в ОС. И ещё один большой плюс — наличие шаблонов сохранения записанных видео.

Конечно, этими двумя программами выбор не ограничен — софта для захвата экрана вообще великое множество от самых разных разработчиков. Но именно Fraps и Bandicam успешно застолбили пьедестал почёта, не в последнюю очередь благодаря своей максимальной дружелюбности к пользователю.

Программный захват экрана, несмотря на все свои преимущества, имеет один серьёзный недостаток — записывающий софт требует дополнительные ресурсы процессора и памяти для своей работы. Кроме того, если вы хотите писать ролики с консолей, то защита от нелегального копирования вам не позволит сделать это с помощью софта. Поэтому существует и другое решение для задач захвата экрана — с помощью дополнительных девайсов (тв-тюнера или специальной записывающей платы).

Плюсы: в бесплатной версии возможностей больше, чем у Fraps’а.
Минусы: программа мудрёная и требует настроек.

Аппаратный способ 1. Тюнер

Вообще, ТВ-тюнер — девайс очень популярный (что бы там не говорили про качество контента на российском ТВ), хоть и недешёвый. За куда меньшие деньги, чем стоит хороший телевизор, пользователь получает ровно то же самое, особенно если уже есть качественный широкоформатный монитор.

Из конкретных моделей тюнеров стоит выделить AVerTV Hybrid Volar T2 — аналого-цифровой тюнер, поддерживающий 3D и Full HD. Среди прочих возможностей модели сразу стоит отметить технологию улучшения цветопередачи, запись по расписанию, EPG (электронный телегид) и, безусловно, качественный и интуитивно понятный интерфейс программной оболочки. Взглянем на девайс повнимательнее.

Внешний вид устройства — типичная «флешка» из старых. Большая, правда, но всё же не создаётся впечатление, что из ноутбука торчит нечто инородное. 🙂 Да и не предполагается же, что пользователь будет смотреть телеэфир в транспорте или на ходу. Корпус достаточно прочный — не страшно, что тюнер сломается при переноске в сумке или в другой похожей ситуации, но крепить, всё же, я бы рекомендовал через короткий или средний USB-удлинитель, чтобы лишний раз не испытывать прочность разъёма на ноутбуке или материнской плате.

Что касается качества работы Hybrid Volar T2, то тут вообще без нареканий. Аналоговые сигналы ловятся, конечно, не то чтобы очень, но проблема вряд ли в самом устройства. Зато сигналы цифрового формата DVB-T2 тюнер принимает на ура, и для этого даже не обязательно куда-то на открытое пространство выставлять антенну. Захват видео с экрана также осуществляется качественно, без графических артефактов или каких-либо ещё проблем. Вкупе с, как уже говорилось выше, удобным интерфейсом, отличной инструкцией и документацией, качественным литьём корпуса, всё это делает данную модель одним из лидеров рынка. Серьёзных конкурентов практически нет.

Плюсы: пишет TV-эфир и делает это на пять с плюсом, можно извратиться, взять набор переходников и писать «дублирующий» монитор через видеовход.
Минусы: всё же, это в первую очередь TV-тюнер, а не скринграббер.

Аппаратный способ 2. С помощью специальной платы

Тв-тюнер — он всё же в первую очередь для просмотра телеэфира, в то время как запись — вторичная функция. И хоть реализована она в большинстве топовых тюнеров очень и очень хорошо, всё же гораздо более комфортно и качественно захват экрана осуществляется с помощью специальных карт захвата, целевая аудитория которых именно геймеры, лестплееры и игрожуры.

На этом рынке особенно выделяется устройство Live Gamer HD. Это плата под интерфейс PCI-E, которая умеет вести запись видео с максимальным качеством до 1080p c поддержкой основных форматов сигнала (в т.ч. и HDMI). Заявленные сквозной выход и аппаратное сжатие призваны минимизировать нагрузку на ЦП и память, чтобы обеспечить высокий показатель fps в самой игре/приложении. Общий богатый функционал делает эту карту отличным выбором для живой трансляции стримов.

Как же девайс показал себя в работе? Только одно слово — превосходно. От такого рода устройств требуется в самую первую очередь именно низкий уровень нагрузки на ресурсы компьютера (иначе проще работать с помощью Fraps или аналогов), и у Live Gamer HD с этим полный порядок. Тесты показали, что нагрузка совершенно не мешает работе приложения и при этом сигнал пишется чётко и без ошибок. Более того, записывать можно и с другого ПК, и даже с игровых приставок. В общем, железка очень и очень достойная.

Отличный стильный дизайн, высокое качество изготовления всех элементов, отличный функционал и безупречная работа в любых условиях — всё это делает Live Gamer HD подлинным лидером в своем роде.

Плюсы: пишет и с консоли, и с ПК, и вообще умеет много всего.
Минусы: стоит вполне ощутимых денег, занимает PCI-E слот (что не всегда доступно, например, на ноутбуках), и телевизор на этой штуке уже не посмотришь.

Заключение

Каким бы методом вы не захватывали видео с экрана — не забывайте два простых правила. От случайного альттаба никто не застрахован, и если в стрим уйдёт то, что было под игрой… В общем, закрывайте лишние окна. Ну и не забывайте, что веб-камера показывает не только вас, но и всё, что за вами. Так что приберитесь и закрывайте дверь.

Ну а пообщаться на тему «чем лучше писать», «куда лучше стримить», «какое ещё оборудование применить» мы приглашаем вас в комментариях. Это же Geektimes, здесь всегда найдётся специалист ещё круче, чем отписался в треде пять минут назад 😉

Источник

FAQ по оцифровке видео с минимальными затратами

Предисловие

Общие вопросы:

Вопросы по захвату:

Вопросы по обработке захваченного видео:

Предисловие

Все написанное в этом FAQ нацелено на использование в малобюджетной видеообработке. Многие советы могут быть абсолютно неприменимы для случаев полупрофессиональной и профессиональной видеообработки. Поэтому автор заранее просит не посылать ему обличительные письма о том, что надо давно было купить miroVIDEO DC1000 и не заниматься ерундой. Увы, столь дорогая техника пока недоступна большинству пользователей ПК в России, а использовать современные компьютерные методы для улучшения домашнего видеоархива хочется каждому. Именно для этих целей автор приобрел себе дешевый TV Tuner и остался полностью доволен полученным результатом (в особенности соотношениями цена/качество и цена/возможности). В процессе изучения основ цифрового видео автору пришлось столкнуться с проблемой нехватки документации по вопросу малобюджетной видеообработки, и он решил собрать с трудом добытые из разных источников данные и полученный опыт в один документ. Автор искренне надеется, что этот FAQ окажется полезным для начинающих и спасет их от многих ошибок.

Общие вопросы

Зачем нужно видео на компьютере?

Действительно, а что нам дает хранение видеоинформации на компьютере, а не на обычной видеокассете? В основном, цифровое хранение и обработка видео привлекают по двум причинам: во-первых, цифровое видео не «заезжается» от многократных просмотров; во-вторых, элементарно получить копию видеоматериала, абсолютно идентичную оригиналу. Уже этих двух причин достаточно для того, чтобы сохранять свое домашнее видео в цифровом виде.

На каком принципе основана реализация видео на компьютере?

На том же, что и все остальное видео и кино. Кадры последовательно сменяют друг друга 25 раз в секунду (для Pal/Secam), что наш мозг воспринимает как непрерывное движение. Из такого принципа делаем вывод: длинные видеопоследовательности имеют огромные размеры. Так, пусть мы сохраняем видео с размером кадра 352×288, 24 бит на пиксель. Для сохранения хотя бы минуты видео потребуется примерно 435 Мбайт. В этом и есть основная проблема цифрового видео — неимоверная прожорливость по части размера файла.

Как бороться с огромными размерами?

Есть два основных способа борьбы: уменьшение основных параметров видеозахвата и сжатие. Основными параметрами видеозахвата являются: размер кадра, кодировка цвета и частота кадров.

Достаточно часто вводят термин «битрейт». Средний битрейт — это размер видеопоследовательности в битах, отнесенный к его длительности в секундах. Единицей измерения битрейта служит 1 бит/с — 1 бит в секунду (1bps — 1 bit(s)-per-second). Поскольку 1 бит/с — величина очень маленькая в приложении к цифровому видео, также вводятся Килобит/с (Кбит/с) и Мегабит/с (Мбит/с). Для видео из предыдущего вопроса битрейт составляет 58 Мбит/с. Битрейт сжатого видео на VideoCD, имеющего такой же размер кадра и частоту кадров, равен 1,1 Мбит/с.

Какие основные виды сжатия существуют?

Сжатия разделяют на два типа: без потери качества (часто кратко называются «без потерь») и с потерей качества («с потерями»). Разница между этими типами понятна из их названия. Большинство методов сжатия без потери качества не учитывают визуальную похожесть соседних кадров видеопотока. Методы сжатия с потерей качества, наоборот, в большинстве случаев используют эту похожесть. Из-за этого максимальная степень сжатия среднестатистического видеофрагмента, достигаемая алгоритмами без потерь, не превышает 3 к 1, в то время как алгоритмы, работающие с потерей качества, могут сжимать вплоть до 100 к 1.

Довольно часто методы, учитывающие похожесть соседних кадров видеопотока, называют «рекурсивными». В них сохраняются полностью лишь отдельные кадры, называемые ключевыми (иногда, интра) кадрами. Все остальные кадры содержат лишь отличия от предыдущих (иногда они также содержат ссылки на информацию, содержащуюся в последующем кадре).

Методы, сжимающие каждый кадр отдельно от других, называют «раздельными». В видеопоследовательностях, сжатых такими методами, все кадры являются ключевыми.

При сжатии без потери качества чаще всего используются алгоритмы, аналогичные применяемым в файловых архиваторах (ZIP, RAR, LZH). Наиболее сильно сжимают алгоритмы, использующие дискретное преобразование Фурье с сохранением такого количества коэффициентов, которого достаточно для полного восстановления исходной информации.

В методах сжатия с потерей качества также чаще всего применяются алгоритмы, основанные на дискретном преобразовании Фурье, однако количество сохраняемых коэффициентов практически всегда значительно меньше алгоритмов, работающих без потери качества. При сжатии с потерями обычно жестко задают либо степень снижения качества для каждого кадра, либо средний или мгновенный битрейт выходного файла.

К каким проблемам приводит сжатие видео?

Оно приводит к т. н. артефактам. Артефакты — это видимые нарушения качества видеопоследовательности, возникающие в процессе сжатия с потерями. Наиболее часто встречающийся артефакт сжатия — разбиение картинки на квадратные блоки. У «рекурсивных» алгоритмов сжатия также часто наблюдаются «мусор» рядом с контрастными границами и движущимися объектами, а также «волнующиеся» и «расплывшиеся» цвета. Количество и интенсивность артефактов зависит от алгоритма сжатия, отношения выходного битрейта к исходному и характера сжимаемого изображения.

Существуют специальные алгоритмы фильтрации типичных артефактов сжатого видео. Обычно любой проигрыватель сжатого видео включает в себя постобработку декомпрессированного видео такими фильтрами.

Как работают и на каких принципах основаны аналоговые видеостандарты?

Этот вопрос требует фундаментальных знаний в области физики и радиотехники, и поэтому полное и развернутое объяснение в рамки этого FAQ не входит. В значительном упрощении схема работы аналогового кодирования видеосигнала такова: сигнал передается в виде синхронизационной и информационной компонент с применением частичного квантования. Сам сигнал является аналоговым, но его разделяют (квантуют) на линии и кадры. В стандарте PAL (и близком к нему SECAM) предполагается наличие 25 кадров в секунду, каждый из которых содержит 576 строк. Стандарт NTSC предполагает наличие 30 кадров в секунду, каждый из которых содержит 480 строк. Информацию о начале/окончании строк и кадров несет в себе компонента синхронизации. Информационная компонента несет яркостную составляющую (Y), использующуюся в черно-белом телевещании, и две цветовых компоненты (U/V). Во всех системах используется амплитудная модуляция яркостных и цветовых компонент, причем у PAL/SECAM частоты несущих цветовых компонент ниже в два раза, чем у яркостной, а у NTSC — в четыре раза.

Вопросы по захвату

Что такое видеозахват?

Видеозахватом называют процесс преобразования аналогового видео в цифровой вид с последующим его сохранением на цифровом носителе информации. Самый типичный пример видеозахвата — оцифровка телеэфира или VHS кассеты на специально оборудованном ПК.

Какие минимальные требования к системе для видеозахвата?

Во-первых, необходимо устройство видеозахвата, способное поставлять с достаточной скоростью кадры видеопоследовательности в одном из стандартных форматах кодировки цветности. Именно таким устройством является TV Tuner или видеокарта, снабженная видеовходом. Также существуют более дорогие и «продвинутые» устройства, способные сразу сжимать захватываемое видео, однако рассмотрение их выходит за рамки этого FAQ.

Во-вторых, потребуется достаточно быстрый жесткий диск большого объема, способный успевать записывать видео с большим битрейтом. Так, для захвата видео, которое впоследствии предполагается записать на VideoCD (352×288 YUV12), жесткий диск должен быть способен записывать 4 Мбайта/с (не Мбита!). А для захвата видео с наилучшим качеством аналогового телевещания (например, с отдельного DVD проигрывателя по интерфейсу S-Video, или просто с телевизионного эфира) потребуется диск, со скоростью записи более 19 Мбайт/сек.

В-третьих, потребуется действительно быстрый ЦПУ. Особенно если для уменьшения битрейта сжатие видео будет производиться непосредственно во время захвата. Минимально необходимым ЦПУ принято считать Pentium-II 300, тем не менее, «комфортной» работы с захваченным видео сложно добиться на любом процессоре с частотой меньше 550 МГц. Если же для сжатия использовать MPEG4 алгоритмы, то наилучшим выбором станет Athlon 800-900 (и выше) или Pentium 4, показывающие прекрасную производительность в задачах такого рода.

В-четвертых, потребуется как минимум 128 Мбайт ОЗУ, иначе любые нестабильности в скорости сжатия будут весьма пагубно влиять на качество захваченного фрагмента.

В какой формат файла производится видеозахват?

Формат файла зависит от используемого софта. На сегодняшний день наиболее распространены три формата: AVI, MPEG и ASF.

Наиболее часто при захвате используется AVI (Audio-Video Interleaved — формат с перемежающимися блоками аудио- и видеоинформации). Он был разработан Microsoft для хранения и воспроизведения видео в рамках API Video for Windows. По своему устройству этот формат относится к «чанковым»: как и в WAV или MIDI, вся информация упаковывается в заголовки, называемые chunks — чанки. Это позволяет записывать в AVI файл как несжатый, так и подвергнутый любому виду сжатия видеопоток. Основными недостатками AVI являются его неприспособленность к стримингу (streaming) — широковещательной передачи видео в сетях — и ограничение в 2 Гбайта на размер файла. И если неприспособленность к стримингу не оказывает заметного влияния на видеозахват, то ограничение размера может стать серьезным препятствием при захвате без сжатия видео «на лету» или при захвате длительных видеофрагментов.

Формат MPEG (название образовано от Motion Picture Experts Group — группы специалистов по сжатию видеопоследовательностей), в отличие от AVI, подразумевает использование одного из двух стандартных алгоритмов сжатия: MPEG1 и MPEG2. MPEG1 используется для сжатия видео с небольшим размером кадра (менее 288 по вертикали) и битрейтом порядка 1-2 Мбит/с, а MPEG2 — для видео с большим размером кадра (более 288 по вертикали) и битрейтом порядка 5-10 Мбит/с. В качестве основного применения MPEG1 можно назвать формат VideoCD. MPEG2 применяется в цифровом телевещании и на DVD. Ввиду огромных требований к ЦПУ при сжатии в MPEG (особенно в MPEG2), видеозахват непосредственно в этот формат практически не производится.

Формат ASF (Advanced Streaming Format — улучшенный формат для стриминга) был разработан Microsoft, как улучшенная версия AVI, предназначенная для стриминга в сетях c малой пропускной способностью (wide-area networks with small bandwidth). Основное применение этого формата (на сегодняшний момент) — интернет-телевидение и телеконференции. Захват видео в этот формат производится утилитой Windows Media Encoder, доступной для скачивания на сайте Microsoft. Эта утилита также позволяет рекомпрессировать AVI в ASF и производить стриминг захватываемого видео в реальном времени.

Как бороться с 2 Гбайтным лимитом AVI?

Временным решением проблемы может стать уменьшение битрейта видео посредством его сжатия «на лету» во время захвата, или уменьшения основных параметров видеозахвата. Однако в некоторых ситуациях сжатие «на лету» невозможно, также как и ухудшение основных параметров. Поэтому в большинстве программ для захвата видео в AVI файл включается возможность «сегментированного захвата». При таком методе захвата видео записывается в один файл-сегмент до достижения им определенного размера, а после этого создается новый файл-сегмент и процесс повторяется. Стандарта на сегментированный захват не существует, и каждая программа захвата предоставляет собственную реализацию этого метода.

Что такое dropped frames (отброшенные кадры)?

Если в процессе захвата драйверы устройства не смогли по какой-то причине вовремя скопировать очередной кадр из буфера оцифровщика в оперативную память, этот кадр «отбрасывается», так как оцифровщик записывает поверх него в буфер очередной кадр. Это приводит к тому, что в оцифрованном видео появляется «пустой» кадр — кадр, идентичный предшествующему «отброшенному». Если в процессе захвата было много «отброшенных» кадров, то все движения в полученном видеофрагменте будут резкими, «дерганными». Поэтому при видеозахвате стараются добиться отсутствия «отброшенных» кадров.

Причиной возникновения «отброшенных» кадров в многозадачных системах также могут стать запущенные параллельно видеозахвату программы. Поэтому видеозахват рекомендуют производить в эксклюзивном (однозадачном) режиме.

В режимах синхронизации потока видео по звуковому потоку также могут возникать «отброшенные» кадры, но их природа отлична от рассмотренных выше, и о них подробнее будет рассказано в вопросе о десинхронизации звука и видео.

К каким проблемам приводит уменьшение частоты кадров?

Во-первых, визуально движения становятся более резкими, «дерганными».

Во-вторых, может возникнуть эффект «дрожания». Как известно, кадр в буфере оцифровщика всегда обновляется с частотой 25 кадров в секунду (30 для NTSC). Уменьшением частоты кадров захваченного видео занимается драйвер устройства. Принцип его достаточно простой: с идентичной заданной нами частотой, устройство видеозахвата генерирует сигналы (аппаратные прерывания), по которым драйвер копирует кадр из буфера оцифровщика и передает его захватывающему софту. Если мы задали не кратную 25 кадрам в секунду частоту, то неизбежно возникнет аналог стробоскопического эффект в физике по оси времени захваченного видео. Проще говоря, захваченное видео будет выглядеть постоянно немного ускоряющимся и замедляющимся. Наиболее заметен этот эффект будет при оцифровке с частотой кадров около 18. Поэтому уменьшать частоту кадров при видеозахвате рекомендуется только в целое число раз. В пересчете на цифры получим соответственно 12,5 кадров в секунду для уменьшения частоты в два раза, и 8,3 для уменьшения в три раза. Уменьшать частоту в большее число раз не имеет смысла ввиду того, что это уже будет «слайд шоу», а не видео.

В-третьих, уменьшение частоты кадров плохо влияет на «рекурсивные» алгоритмы сжатия ввиду увеличения отличий между соседними кадрами. Достаточно часто на практике, при сжатии с применением алгоритмов MPEG4, уменьшение частоты кадров приводит к значительному снижению качества сжатого видео.

Учитывая вышеназванные причины, уменьшать частоту кадров при видеозахвате рекомендуется в последнюю очередь.

Какие виды сжатия и для каких целей надо применять при оцифровке?

При видеозахвате всегда следует учитывать, будут ли производиться последующая обработка захваченного материала фильтрами и нелинейный видеомонтаж. Если будут, то при захвате рекомендуется либо вообще не использовать сжатие «на лету», либо использовать не очень сильное сжатие, основанное на «раздельном» алгоритме. Наиболее популярным видом такого сжатия является Motion JPEG (MJPEG). При сжатии этим методом каждый кадр компрессируется известным алгоритмом JPEG, позволяющим достигнуть степеней сжатия 7:1 без заметных искажений картинки. Такие рекомендации вызваны тем, что сильное сжатие и «рекурсивные» алгоритмы вносят в видеофрагмент очень большое количество «скрытых» артефактов, которые сразу станут заметными при проведении фильтрации или рекомпрессии, производимой после нелинейного видеомонтажа.

Если захватываемый видеофрагмент не предполагается обрабатывать фильтрами или производить нелинейный видеомонтаж, то допускается сильное сжатие «на лету» «рекурсивными» алгоритмами. Тем не менее, все равно лучше сначала производить захват в MJPEG, поскольку это даст возможность более гибко подобрать параметры финального сжатия и получить более качественный выходной продукт.

Что такое color format (метод кодирования цвета), luminance (яркость), chrominance (цветность)?

Color format (метод кодирования цвета) — это стандарт представления цветовой информации об одном пикселе изображения в цифровом виде. Наиболее известными стандартами являются: палитровый метод (указывается индекс цвета в массиве стандартной палитры), RGB представление (указывается интенсивность аддитивных компонент цвета), CMYK (указывается интенсивность субтрактивных компонент цвета), HUE (указываются более понятные человеку тон, насыщенность и чистота цвета).

Достаточно часто также используют метод, при котором информация о пикселе делится на две чести — яркость (luminance, Y) и цветность (chrominance, U/V). Во-первых, такой метод кодирования цвета позволяет получить черно-белую картинку простым отбрасыванием цветности. Во-вторых, известно, что человеческий глаз воспринимает изменения цвета хуже, чем изменения яркости. Поэтому цветность можно сохранять с худшим разрешением, чем яркость, сохраняя видимое качество картинки неизменным. Такой прием используется в аналоговом телевещании и композитном видеосигнале, а также в большинстве методов сжатия (например, MJPEG, MPEG, Intel Indeo). В зарубежной литературе этот прием получил название Chroma Subsampling.

Какие виды кодирования цвета существуют?

Проще всего оформить ответ в виде таблицы:

Почему возникает десинхронизация звука и видео?

Основная причина возникновения эффекта убегания/отставания звука от видео — захват их с разных устройств. Во-первых, как бы ни были точны современные кварцевые генераторы импульсов, но расхождения между конкретными экземплярами по частоте все-таки есть. Они практически незаметны на малых периодах времени, но за двадцать минут захвата из-за расхождений генераторов частот на карте видеозахвата и звуковой карте может набежать секунда разницы. Во-вторых, если во время захвата производится сжатие «на лету», и в какой-то момент кодек был вынужден затребовать все вычислительные мощности процессора для сжатия особо сложной сцены, кроме отброшенных кадров могут возникнуть и отброшенные звуковые данные. Поскольку вместо всех отброшенных кадров в видеопоток будут вставлены «заглушки», а в аудиопоток аналогичные «заглушки» вставить невозможно, звук «убежит» вперед.

Какие методы борьбы с десинхронизацией звука существуют?

Следует разделить эти методы на применяемые во время захвата и после него.

Основной способ борьбы с десинхронизацией звука и видео во время захвата — контроль частоты кадров видеопотока в соответствии с длительностью аудиопотока. Если аудио убегает вперед, то стоит ему убежать на время, большее промежутка между соседними кадрами, как в видеопоток добавляется «лишний» кадр. Если звук отстает, то стоит ему отстать на время, большее промежутка между соседними кадрами, как очередной кадр отбрасывается без вставления заглушки. Эти простые действия гарантируют синхронность потоков в любой ситуации.

Однако описанный метод не лишен недостатков — при нем не сохраняется плавность движений исходного видео, а также может теряться часть видеоинформации. Поэтому лучшим вариантом было бы воздействие на звуковой поток, что невозможно делать во время захвата — отбрасывание кусков или дополнение тишиной звуковой информации неизбежно приведет к слышимым искажениям.

Когда десинхронизация потоков вызвана отбрасыванием части аудиоинформации, восстановить синхронность гораздо сложнее. Для этого придется разбивать файл на куски, разрезая в местах отбрасывания звука, и для каждого куска вручную подбирать время, на которое необходимо задержать/растянуть/сжать звуковой поток.

Что такое interlaced video (чересстрочное видео), field (полукадр), field order (порядок полукадров), scan line effect (эффект «расчески»)?

В аналоговом видео принято разделять полный кадр на два полукадра (fields), равных ему по ширине и вдвое меньших по высоте. В одном полукадре содержатся нечетные линии кадра (Field A, odd field), в другом — нечетные (Field B, even field). Такое разделение очень удобно для отображения видео на электронно-лучевых трубках телевизоров, использующих чересстрочную (interlaced) развертку. При чересстрочной развертке на экране сначала прочерчиваются все четные линии, а затем — все нечетные. Такой метод позволяет добиться отсутствия видимого мерцания картинки, несмотря на сравнительно медленную скорость ее изменения.

Важным понятием является порядок захвата полукадров (field order). В стандартах не оговорено, какой полукадр относится к более раннему моменту времени — четный или нечетный. При редактировании чересстрочного видео с применением изменяющихся во времени эффектов это может привести к неприятным последствиям в виде пульсаций освещенности, дрожании движений и пр. Поэтому в программах обработки видео обычно просят указать полукадр, соответствующий более раннему моменту времени.

Негативными последствиями чересстрочного видео является проблема его вывода на экран с прогрессивной разверткой, при которой отображается весь кадр целиком. Из двух полукадров приходится предварительно собирать один полный кадр, и лишь после этого производить отображение. Но, так как четные и нечетные полукадры такого кадра относятся к разным моментам времени, на границах движущихся предметов неизбежно возникнут не состыковки четных и нечетных линий, видимые в виде «зазубренностей». Этот эффект получил название эффекта «расчески» (scan line effect), ввиду того, что границы предметов при их движении становятся похожи на расческу.

Следует помнить, что все рассматриваемые в этом FAQ источники видео являются чересстрочными (телеэфир, композитный видеосигнал, S-Video сигнал).

Какие способы борьбы с эффектом «расчески» существуют?

Универсального метода борьбы с этим эффектом не существует. Самым простым способом является захват с разрешением по вертикали не превышающим 288 строк для PAL/SECAM или 240 строк для NTSC. При таком захвате будет использоваться информация только из одного полукадра (четного или нечетного, в зависимости от устройства видеозахвата), что исключит возможность возникновения эффекта расчески. Очевидным недостатком этого метода является потеря половины информации о видеосигнале.

Как возможный выход можно производить смешивание соответствующих линий полукадров, и дублирование результата. В этом случае на границах движущихся предметов вместо «зазубрин» возникнет подобие эффекта «motion blur», гораздо лучше выглядящего на дисплее с прогрессивной разверткой. Но для быстро движущихся предметов вместо «motion blur» возникнет эффект «двойного изображения».

Теоретически возможно нормально просматривать чересстрочное видео на прогрессивном дисплее, если программно эмулировать чересстрочный принцип построения картинки с учетом затухания свечения люминофора. Для этого потребуются дисплеи с прогрессивной разверткой порядка 150 Гц. Такие дисплеи уже существуют, однако софта для подобного просмотра пока нет. Остается надеяться, что в ближайшем будущем он появится.

Также, следует отметить, что не рекомендуется производить коррекцию эффекта расчески в случае, если впоследствии предполагается вывод видео на чересстрочные дисплеи.

Как влияет эффект «расчески» на сжатие видео?

Это зависит от используемого алгоритма сжатия. Если кодер знаком с понятием чересстрочного видео, то он перед сжатием разбивает кадр на два полукадра и сжимает их раздельно (так поступают MPEG2 и MJPEG). В противном случае кодер будет сжимать зазубренные края движущихся предметов как множество мелких деталей изображения, что приведет к неразумному расходу битрейта, и неизбежной потере качества. Поэтому, перед таким сжатием необходимо произвести фильтрацию эффекта расчески.

В чем различие между захватом телеэфира (антенна), композитного сигнала (VHS) и сигнала S-Video (SVHS, большинство аналоговых и цифровых видеокамер)?

Основное различие состоит в качестве исходных сигналов. Теоретически, наиболее качественным сигналом является телеэфир. Однако, его хорошее качество возможно только в случае кабельного вещания или в случае размещения принимающей антенны в прямой видимости от передающей башни. На втором месте по качеству идет S-Video сигнал, а наихудшим по качеству является композитный сигнал.

Есть ли «готовые» настройки для оцифровки видео, поступающего с различных источников?

Да, если под «готовыми» настройками подразумевается оцифровка видео с полным сохранением его качества. Вот эти настройки:

Какой софт лучше всего использовать для оцифровки видео?

На этот вопрос нельзя дать точного ответа. Все зависит от личных предпочтений. Вполне нормально работают программы, входящие в поставку коммерческих продуктов нелинейного видеомонтажа. Из бесплатного софта упоминания заслуживает программа VirtualDUB. Она позволяет преодолевать ограничение в 2 Гбайта, сжимать и обрабатывать фильтрами видео «на лету» и многое другое. Скачать ее можно с сайта программы

Вопросы по обработке захваченного видео

Какие стадии присутствуют в компьютерной обработке видео?

Обработку видео на компьютере обычно разделяют на три стадии: захват, монтаж и финальное сжатие. Разберем их последовательно.

В первой стадии — захвате — основной целью является оцифровка всех видеофрагментов, необходимых для составления конечного продукта, с максимально возможным качеством. Это исключает из применения при захвате рекурсивные алгоритмы сжатия. На это есть несколько причин: во-первых, эти алгоритмы вносят в изображение невидимые искажения, которые проявляются при обработке фрагментов фильтрами; во-вторых, при использовании таких алгоритмов монтаж без рекомпрессии возможен с точностью до ключевого (интра) кадра; в-третьих, деградация качества видео от сжатия «рекурсивным» методом весьма высока, и даже при однократной рекомпрессии снижение качества бросается в глаза.

Вторая стадия — монтаж — состоит из двух основных процедур. Во-первых, именно на этой стадии производится обработка видео различными фильтрами, а также проверяется и восстанавливается синхронность аудио и видео потоков. Во-вторых, на этой стадии производится нелинейный видеомонтаж оцифрованного материала.

Третья стадия — финальное сжатие — достаточно часто совмещается со второй в качестве ее последнего этапа. На этой стадии смонтированная видеопоследовательность подвергается окончательному сжатию с большим коэффициентом. Смонтированный и сжатый таким образом видеопоток считается окончательным результатом, пригодным для просмотра и помещения в видеоархив.

Что такое нелинейный видеомонтаж?

Нелинейным видеомантаж (НВМ) — это метод редактирования и совмещения нескольких видеоклипов в один финальный продукт, при котором в любой момент времени возможно использование любой части исходного видеоматериала. Самыми известными применениями НВМ являются плавные переходы с различными эффектами между разными видеоклипами, смешение методом «растворения» двух видеоклипов и метод «синего экрана» (замещение всех пикселей одного видеоклипа, имеющих один цвет, соответствующими пикселями другого видеоклипа).

НВМ стал стандартом в области обработки цифрового видео благодаря двум коммерческим программным пакетам: Adobe Premier и Ulead MediaStudio. По своим функциям оба пакета практически равнозначны, и выбор между ними в основном зависит от личных предпочтений.

Что такое «фильтры» видео, и когда нужно их применять?

Чем отличаются форматы MPEG, AVI и ASF?

Эти форматы можно разделить на две группы: MPEG и AVI/ASF. Основное отличие между этими группами в том, что у всех MPEG жестко стандартизирован алгоритм декомпрессии, в то время как AVI/ASF являются всего лишь «оболочками» для сжатых данных, алгоритм декомпрессии которых может быть абсолютно любым. Для корректной декомпрессии AVI/ASF в их заголовках указывается четырехбуквенный код декомпрессора, который предварительно должен быть установлен в системе. Такая организация AVI/ASF приводит, с одной стороны, к необычайно гибкости этих форматов, но, с другой стороны, создает проблемы с переносимостью видео на другие компьютеры.

Достаточно интересно обстоят дела с отличиями между AVI и ASF. По сути дела, оно заключено в заголовках файла и блоков данных, расположении индекса, и наличии контрольных сумм для каждого блока данных. В свое время в сети была доступна для скачивания программа, конвертирующая любой AVI в ASF без рекомпрессии данных, что говорит о принципиальной похожести этих форматов. Однако стараниями Microsoft в большинстве новейших кодеков установлен программный блок, позволяющий этим кодекам работать только в составе Windows Media Tools. Кроме того, в судебном порядке Microsoft преследует любые попытки создать софт, позволяющий конвертировать видео из ASF в любой другой формат. Такое положение дел весьма прискорбно. У формата ASF есть неоспоримые преимущества в виде отсутствия ограничения на размер файла и хорошей поддержкой стриминга. Казалось бы, это открывает ему хорошие перспективы для использования в качестве промежуточного для оцифровки, перед нелинейным монтажом и компрессией в MPEG. Но, из-за отсутствия софта для редактирования и сжатия ASF в MPEG, область применения ASF ограничена стримингом (в основном в виде интернет-телевидения).

Формат MPEG является основным стандартом современного цифрового видео. Для декомпрессии MPEG потоков существуют множество аппаратных решений, применяемых как в компьютерах, так и в бытовой видеотехнике.

Отдельного упоминания заслуживает алгоритм сжатия MPEG4. Несмотря на то, что этот алгоритм также входит в группу MPEG стандартов, одобренных ISO, наибольшую популярность он получил в несколько модифицированных реализациях Microsoft MPEG4 V2, V3 и V7 для ASF и DivX 3.x, 4.x для AVI. Стандартный ISO MPEG4 (реализован в Microsoft MPEG4 V1) используется лишь при аппаратной компрессии видео некоторыми мобильными устройствами для передачи качественного видео по каналу с низкой пропускной способностью.

Когда следует сжимать видео в MPEG?

Видео следует сжимать в MPEG для достижения максимальной переносимости. Ввиду жестко стандартизированного алгоритма декомпрессии MPEG видео можно будет просматривать на любом компьютере, в том числе и с использованием специальной платы аппаратной декомпрессии MPEG. Кроме того, если сжать видео в MPEG1 формат и записать его на CD-R в соответствии со стандартом VideoCD, то результат можно будет просматривать на обычном телевизоре с использованием практически любого DVD- или VideoCD-плеера.

Когда следует сжимать видео в ASF?

В ASF видео следует сжимать для организации стриминга в сетях с низкой пропускной способностью. Одной из ключевых особенностей ASF является возможность помещения в один файл нескольких копий аудио и видео потоков с различным битрейтом, что позволяет клиенту запрашивать у впс» target=»_blank»>сервера вариант видео с битрейтом, наиболее близким к пропускной способности канала клиент/впс» target=»_blank»>сервер.

Какие кодеки нельзя использовать в «выходном продукте»?

Этот вопрос относится только к AVI-файлам. Ввиду достаточно большого возраста формата, для него существует множество различных кодеков (и их версий). Поэтому перечислить полный список кодеков, не рекомендованных к использованию при финальном сжатии невозможно. Однако возможно привести основные правила, которых следует придерживаться при выборе кодека. Во-первых, это должен быть аппаратно независимый кодек. Под аппаратной независимостью подразумевается наличие бесплатно доступного декомпрессора, работающего с достаточной для просмотра видео скоростью на ПК средней мощности. Именно по этой причине не рекомендуется использовать MJPEG в качестве кодека для финального сжатия. Во-вторых, не следует использовать старые кодеки. Под старыми кодеками имеются в виду кодеки, возраст которых превышает три года. Также не следует использовать кодеки старых версий, если уже вышли более новые версии. В-третьих, надо избегать использовать нестандартные кодеки, не включенные в стандартную поставку Windows. В случае использования таких кодеков желательно вместе с видео прилагать и кодек для декомпрессии.

Какой кодек (или формат файла) на сегодняшний день дает наилучшее качество видео при минимальном потоке?

Этот кодек называется DivX 4.01, и он доступен для бесплатного скачивания и использования на сайте проекта. Многие опасаются его использовать, так как в интернете распространена информация о том, что DivX является взломанной версией Microsoft MPEG-4. Это соответствует действительности для DivX 3.х, но абсолютно неверно для DivX 4.x. Последний был разработан на основе полностью бесплатно доступных кодов ISO MPEG4, посредством оптимизации алгоритма для работы в больших разрешениях с низким битрейтом. Еще одной привлекательной стороной этого кодека является постоянное обновление его версий, с сохранением полной обратной совместимости. Так, декомпрессор DivX 4.х способен проигрывать потоки, сжатые DivX 3.x.

Каким кодеком следует сжимать звуковую дорожку AVI-файла (проблемы с использованием кодека MP3 и одно из возможных решений)?

Одна из наиболее часто совершаемых ошибок при финальной компрессии видео — сохранение аудиопотока в несжатом виде. В случае сжатия видео с малым коэффициентом это практически не влияет на размер файла, но для сильно сжатого видео битрейт аудиопотока может превысить битрейт видеопотока. Поэтому аудиопоток необходимо сжимать хотя бы в формат ADPCM, предоставляющий приличное качество при уменьшении размера в 3-4 раза.

Наилучшим вариантом является сжатие аудио в формат MP3. Однако при использовании этого формата могут возникнуть несколько проблем. Во-первых, потребуется версия аудиокодека, поддерживающая сжатие. Это может быть как легальный платный кодек Frauhhofer IIS MPEG Layer-3 Codec (professional), так и его одноименный взломанный вариант, наиболее известный под названием «Radium MP3». Кроме того, стандартные средства Video for Windows и Active Movie не умеют использовать для сжатия эти кодеки. Единственной программой, которую автор этого FAQ смог заставить сжимать аудио в MP3 этими кодеками, оказалась VirtualDUB. Причем, захватывать звук сразу в МР3 он также не может, однако при последующей обработке видео возможно провести сжатие аудиопотока, не рекомпрессируя при этом видеопоток.

Как наиболее дешевым способом вывести обработанное видео обратно на телевизор/видеомагнитофон?

Достаточно доступными решениями (менее 100 долларов) являются покупка дополнительной видеокарты с TV Out, либо платы аппаратного декодирования MPEG. Первый вариант достаточно привлекателен из-за отсутствия необходимости предварительного сжатия видео в формат MPEG перед выводом, однако качество исполнения TV Out на видеокартах зачастую оставляет желать лучшего. Второй вариант потребует больших временных затрат для рекомпрессирования видео в MPEG, однако аппаратное сглаживание и фильтрация артефактов MPEG могут значительно улучшить видимое качество. Кроме того, при наличии DVD привода появляется приятная дополнительная возможность качественного просмотра DVD фильмов. Поэтому второй вариант более предпочтителен.

Каким следует делать разрешение выходного видео?

Основное ограничение на разрешение выходного видео накладывает аппаратный оверлей современных видеокарт. Для просмотра видео с использованием аппаратного оверлея необходимо, чтобы его размеры по горизонтали и вертикали были кратны 16. Кроме того, стандартами де-факто стали отношения сторон кадра 4:3 и 16:9. В случае, если производится оцифровка видео, имеющего отношение сторон кадра 16:9, но дополненное до 3:4 с помощью черных полос, эти полосы необходимо перед сжатием удалить, вернув видео изначальное отношение сторон 16:9. Это необходимо сделать перед финальным сжатием видео, так как качественное сжатие резкой контрастной границы между черной полосой и кадром потребует большую часть битрейта видео. Среди стандартных компьютерных разрешений для видео чаще всего используют 320×240, 512×384 и 640×480. Из стандартных телевизионных разрешений используют 176×144, 352×288 и 704×576.

Как следует обрабатывать чересстрочное видео?

Обработка чересстрочного видео представляет собой отдельную проблему, так как единственными кодеками, разделяющими поля при сжатии, являются MJPEG и MPEG2. Поэтому при компьютерной обработке видео с последующей записью результата на аналоговый носитель необходимо использовать MJPEG для захвата и обработки, а финальный продукт сжимать в MPEG2. В случае применения любого другого кодека перед сжатием необходимо произвести фильтрацию эффекта «расчески», чтобы избежать повышенного расхода битрейта. Для обработки чересстрочного видео фильтрами также необходимо предварительно разделять поля. Для этих целей можно использовать фильтр Deinterlace из поставки VirtualDUB в режиме Unfold Fields Side-by-Side. Впоследствии поля можно снова совместить с помощью этого же фильтра в режиме Fold Side-by-Side Fields Together.

Источник