какое животное вдохновило джорджа лукаса на создание чубакки

Как создавали Чубакку: маламут, лемур и маска

Этот грозный снаружи, но добрый внутри вуки покрыт, как и все его сородичи, шерстью с ног до головы. О том, как создавался этот образ и костюм сегодня на канале.

Хотя история о том, как маламут Джорджа Лукаса вдохновил на создание образа Чубакки, известна многим; тем не менее было несколько этапов и вариантов.

Джордж Лукас и его маламут Индиана

голова, вдохновленная лемурами. Один из эскизов МакКуори (примерно 1975 год)

Позже было решено, что морда должна быть похожа на кошачью и собачью. Чубакку лишили одежды, а к дизайну подключился художник по костюмам Джон Молло.

Но основным создателем образа Чубакки считается гример Стюарт Фриборн. Он не просто гример, до этого он уже представил миру обезьян из «Космической Одиссеи» и собак из «Омена».

утвержденный Чубакка. Справа внизу эскиз подписал Джордж Лукас именем персонажа. Его внешний вид был утвержден (1975 год)

Два отдела трудились над материализацией Чубакки. Костюмеры шили, а под руководством Стюарта создавалась маска-голова.

В маске Фриборн использовал тот же механизм, что и в «Космической Одиссее 2001» для человекообразных обезьян. Жесткий полиуретановый череп полностью подходил актеру, включая челюсть на шарнирах.

Стюарт Фриборн, голова Чубакки и Питер Мейхью

Когда актер открывал рот, двигалась не только челюсть, но и кожа растягивалась, имитируя поведение настоящей.

Пластичная тонкая кожа была сначала окрашена, затем вручную, используя иглу для подкожных инъекций, индивидуально были прикреплены длинные пряди.

Мне нужен было только один тонкий слой волос на лице, для того чтобы не потерять его пластичность Стюарт Фриборн

Внутри маска была оборудована системой тумблеров и пластин, которой актер мог управлять языком, что заставляло шевелиться губы Чубакки.

Чтобы не пропустить продолжение, ставьте лайк и подписывайтесь на мой блог!

Источник

Как создавали Чубакку?

Маламут Джорджа Лукаса вдохновил на создание образа Чубакки

Сначала Лукас попросил Ральфа МакКуори (художник, отвечавший за внешний вид персонажей) ориентироваться на лемуров. И вот эскиз, который получился

Позже было решено, что морда должна быть похожа на кошачью и собачью. Чубакку лишили одежды, а к дизайну подключился художник по костюмам Джон Молло.

Но основным создателем образа Чубакки считается гример Стюарт Фриборн. Он не просто гример, до этого он уже представил миру обезьян из «Космической Одиссеи» и собак из «Омена».

Два отдела трудились над материализацией Чубакки. Костюмеры шили, а под руководством Стюарта создавалась маска-голова.

В маске Фриборн использовал тот же механизм, что и в «Космической Одиссее 2001» для человекообразных обезьян. Жесткий полиуретановый череп полностью подходил актеру, включая челюсть на шарнирах

Пластичная тонкая кожа была сначала окрашена, затем вручную, используя иглу для подкожных инъекций, индивидуально были прикреплены длинные пряди.

Внутри маска была оборудована системой тумблеров и пластин, которой актер мог управлять языком, что заставляло шевелиться губы Чубакки.

Источник

Чубакка

Чубакка, он же Чуи, Шушака — персонаж киносаги «Звёздные войны».

Чубакка — путешественник из племени вуки, механик на космическом корабле Хана Соло «Сокол тысячелетия». Сын Аттичиткука, отец Лумпаваррампа.

Важную роль Чубакка сыграл в действии четвёртого, пятого, шестого и седьмого эпизодов в качестве напарника Хана Соло, в третьем эпизоде он был одним из вуки (вторым был воин Тарфул), присутствовавших при нападении клонов на магистра Йоду.

В фильмах Джорджа Лукаса роль Чубакки исполнил Питер Мейхью, бывший санитар.

Рост Питера — 2 м 21 см. При этом он очень худой, что также поспособствовало выбору Питера на данную роль. Рост актёра в костюме Чубакки составлял около 3 м благодаря надеваемым ступням и голове.

Речь Чуи неразборчива: он не способен внятно говорить на человеческом языке и изъясняется хриплым рёвом на языке вуки, который понимают Хан Соло, Рей, Йода и Квай-Гон Джинн

Имя «Чубакка» происходит от русского слова «собака», а внешность Чуи частично срисована с Индианы — собаки Лукаса породы аляскинский маламут.

Самое раннее участие Чубакки в событиях киносаги было показано в «Мести ситхов».

Вместе с вуки Тарффулом Чубакка является телохранителем магистра Йоды на планете Кашиик во время битвы с сепаратистами. После исполнения штурмовиками приказа 66 Тарффул и Чубакка помогают Йоде незаметно покинуть планету, прощаясь с ним навсегда.

В дальнейшем судьба сводит Чуи с кореллианским контрабандистом Ханом Соло, вуки становится борт-механиком его корабля «Тысячелетний сокол».

На этом корабле Люк Скайуокер, Оби-Ван Кеноби и двое дроидов вместе с Ханом и Чуи отправляются на Алдераан. Позднее, вместе с Ханом, Чубакка становится ключевой частью плана спасения принцессы Леи, играя роль «пленного пришельца под конвоем штурмовиков», что позволяет Хану и Люку проникнуть в тюремный блок AA-23 на Звезде Смерти.

«А ты что смеешься, комок шерсти?» — Хан Соло

Пребывание на базе Альянса «Эхо» не было скучным для вуки – он ремонтировал «Тысячелетний сокол», пока Соло искал пропавшего в снегах Люка Скауйокера.

Когда юный джедай был найден, Лея на глазах Чуи и Соло поцеловала Люка, чтобы унизить Хана.

Впрочем, неурядицы пришлось быстро забыть – на Хот прилетел имперский дроид-разведчик. Хан и Чуи сумели подобраться к дроиду незамеченными довольно близко, но тот всё-таки их обнаружил и отправил на «Мститель» сигнал раньше, чем был уничтожен. Вейдер без колебаний решил начать атаку на Хот.

Чуи помогал Хану эвакуировать принцессу Лею с Хота. Когда «Сокол» не смог прыгнуть в гиперпространство и Хану пришлось вывести корабль в астероидное поле, вуки пытался починить гипердрайв.

События на Беспине становятся тяжким испытанием для Чубакки

Помещение Соло в карбонит ужаснуло Чубакку. Его друг оказался в безвыходной ситуации, и Чуи впервые в жизни не смог ему помочь. В отчаянии и ужасе он завыл.

Но дальнейшие события круто перевернуло ход дела. Лэндо, взвесив все за и против, решил помочь повстанцам. Он освободил их, но Чуи чуть было его не придушил.

Решив поверить бывшему контрабандисту, Чубакка последовал за ним до «Тысячелетнего сокола», на котором беглецам удалось не только слинять от опасности Империи, но и спасти Люка Скайуокера.

Пребывание на Беспине было беспокойным.

Сначала пропал С-3РО, который обычно постоянно держался рядом. Чубакка обнаружил пропажу в куче металлолома в плачевном состоянии и с трудом отобрал у угнаутов, которые хотели уничтожить останки дроида.

Когда оказалось, что Лэндо Калриссиан предал Хана, и что Вейдер оказался на планете раньше повстанцев, Чуи пришёл в неслыханную ярость. Находясь под стражей, Чуи начал сборку С-3РО и сумел вернуть ему речь и зрение, но голову прикрепил задом наперёд, а приступить к ремонту ног и вовсе не успел.

Именно тогда Чубакка осознаёт, что теперь не только лишь один Хан Соло входит в круг членов его семьи.

Вместе с Лэндо Калриссианом Чубакка возвращается на Татуин и ожидает там Люка Скайуокера, чтобы вместе спасти Хана из плена Джаббы Хатта.

Одно из самых сильных потрясений в жизни Чубакки случается через тридцать лет после победы над Империей Ситхов.

Вместе с Ханом Соло Чуи отыскивает в открытом космосе угнанный у них «Сокол тысячелетия», на котором обнаруживает спасшихся от Первого Ордена Рей, бывшего штурмовика Финна и дроида R2-D2

Хан и Чуи доставляют новых знакомых на планету Такодана в таверну Маз Канаты, которая может помочь дроиду, хранящему данные о бесследно исчезнувшем Люке Скайуокере, добраться до сил Сопротивления.

После внезапного нападения на планету вооружённых сил Первого Ордена во главе с Кайло Реном — сыном Хана, принявшим Тёмную сторону Силы, — Рей попадает в плен, а Чуи, Хан и Финн спасаются на «Соколе».

Чубакка участвует в реализации плана по обезвреживанию «Звезды Смерти»

Вместе с Ханом и Финном он проникает на базу, где все трое воссоединяются с Рей и успевают отключить защитные щиты, после чего становятся свидетелями противостояния Хана и Кайло Рена. На глазах у Чуи Кайло Рен, испытывающий внутреннюю борьбу между желанием отречься от Тёмной стороны и стремлением достичь могущества Дарта Вейдера, пронзает световым мечом своего отца.

Поражённый внезапной гибелью самого близкого друга, Чубакка приходит в ярость и в отчаянии открывает огонь по Рену и охранникам базы, но расправиться с убийцей Хана ему не удаётся.

После успешного уничтожения «Звезды Смерти» Чуи вместе с восстановленным дроидом R2-D2 сопровождает на «Соколе» Рей в поисках ушедшего в изгнание Люка Скайуокера.

Чубакка погиб при взрыве юужан-вонгами планеты Сернпидаль.

До конца оставаясь на планете и помогая в эвакуации жителей, он не успел подняться на «Тысячелетний сокол». Чубакку сбило с ног сильным ураганом, и посыпались обломки камней. Из-за этого «Тысячелетний сокол» не смог подлететь к Чубакке, и Энакину Соло (сын Хана Соло) пришлось уводить корабль от падающих камней, чтобы спасти жизнь выживших жителей на корабле.

Энакин Соло с горечью наблюдал, как Чубакка весь в крови поднялся на груду камней, и, глядя на падающую на него луну, издал долгий и пронзительный крик.

Личность и черты характера

Начиная с первого появления в «Новой надежде» и заканчивая гибелью в книге «Вектор-прим» перед нами разворачивается история одного самых колоритных героев вселенной «Звёздных войн».

Высокий, волосатый, клыкастый, внушающий страх, но в то же время с дружелюбным взглядом и доброй душой, Чубакка стал очень популярен среди фанатов ЗВ, да и не только у них. Его нечеловеческая наружность очень хорошо контрастирует с гуманной натурой.

Чубакка был отличным механиком.

Например, конструкции досветового двигателя и гипердрайва «Тысячелетнего сокола» были разработаны им лично. У вуки было несколько козырей в кармане для повышения КПД систем корабля, в частности механизмы для обновления сигнала и его переадресации.

Большой опыт работы с техникой виден в весьма лёгком освоении Чубаккой навигационных систем имперского шаттла и шагающего танка AT-ST.

С дроидами у него также не было проблем, хотя явным исключением является C-3PO, которому Чуи неправильно распределил положения конечностей.

Чубакка обладал значительной физической силой.

Чубакку в большинстве случаев было тяжело вывести из себя. Но если кто-то разозлил вуки, то его ожидала жестокая расправа. Особенно это хорошо проявлялось в ближнем бою, где Чубакке не было равных.

Несмотря на довольно большой послужной список битв и войн, в которых он принимал участие, Чубакка сам по характеру был довольно мягок, дружелюбен и добр.

Он никогда не отказывался помочь нуждающимся. У него было особое понятие чести, которому он следовал и всю жизнь. Чубакка любил детей, для которых он был большой и смешной живой игрушкой.

Жизненный долг Чубакки хоть и обязывал того помогал Соло и идти за ним хоть на край Галактики, но не означал, что вуки должен был вести себя как раб. Особенно показателен случай на станции «Эхо», где вуки позволил себе пошутить над остолбеневшим от поступка принцессы Леи Ханом.

Чуи считал Хана не хозяином, а самым лучшим другом, которому стоит помочь.

Чуи в III-VII эпизодах был сыгран Питером Мейхью

Образ Чуи был частично срисован с собаки Джорджа Лукаса по кличке Индиана.

На создание образа Чубакки из «Звёздных войн» Джорджа Лукаса вдохновил его пёс, сидящий на переднем сиденье автомобиля.

Во время производства «Новой надежды» многие из творцов образа Чубакки, да и не только они, были обеспокоены отсутствием у вуки каких-либо штанов.

Имя «Чубакка» происходит от русского слова «собака»

«Было приятно делать доброго монстра, – вспоминал Фриборн. – Но он должен был иметь возможность внезапно оказаться страшным».

Питер Мейхью, чьего лица зритель даже не видит, очень серьезно и бережно относится к этой своей роли.

Источник

«В далекой-далекой галактике»: что вдохновило Джорджа Лукаса на создание «Звездных войн»?

4 мая фанаты во всем мире отмечают День «Звездных войн». Дата была выбрана не случайно: одна из самых известных фраз в фильме – «Да пребудет с тобой сила» (May the Force be with you) по-английски созвучна со словосочетанием May 4th (т.е. 4 мая).

Сегодня ни у кого не возникает сомнений, что эта киносага смогла во многом изменить кинематограф своего времени. Однако новаторские идеи и технические решения не были придуманы создателями знаменитой франшизы с нуля.

Первый среди равных

В 1970-х космическая тематика была на пике популярности. Космическая гонка между США и СССР находилась в самом разгаре, продолжались полеты на Луну, а в начале десятилетия космические аппараты достигли поверхностей Марса и Венеры. Оставить без внимания эту тему кинематограф не мог – и кинозалы заполонили фильмы о космических путешествиях.

В советских кинотеатрах выходили картины наподобие «Соляриса» и «Москва-Кассиопеи», а американские студии выделяли поистине космические бюджеты для съемок фантастических блокбастеров. Знаковым для темы космоса становится конец 1970-х: в течение пары лет выходит «Звездный крейсер “Галактика“», «Чужой» Ридли Скотта, полнометражный «Звездный путь», телесериал о Баке Роджерсе и культовый «Флэш Гордон». В 1979 году даже создатели весьма консервативной «Бондианы» решили перенести место действия в космос, что позволило картине «Лунный гонщик» собрать рекордную для франшизы кассу.

Режиссер Джордж Лукас, уже заслуживший уважение в индустрии после успеха «Американских граффити», начал работать над первым фильмом «Звездных войн» еще в начале 1970-х. Изначально Лукас хотел экранизировать историю Флэша Гордона – героя комиксов 1930-х годов, фанатом которого Лукас считал себя с детства. Однако, несмотря на поддержку своего друга, режиссера Фрэнсиса Форда Копполы (уже прославившегося двумя «Крестными отцами»), Лукасу не удалось выкупить права на персонажа.

Не оставляя надежды приблизиться к успеху культового персонажа, Лукас принялся изучать, что же вдохновляло авторов «Флэша Гордона». Лукас нашел истоки «Флэша Гордона» в «марсианском» цикле книг Эдгара Берроуза, создателя Тарзана. В свою очередь, на Берроуза оказал влияние роман «Лейтенант Гулливар Джонс», написанный Эдвином Арнольдом в 1905 году и ставший одним из первых бестселлеров т.н. жанра планетарной фантастики.

Одной из определяющих картин той эпохи стала классическая работа Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года». Полный аллюзий, философских вопросов и строгой научности, фильм Кубрика имел мало общего со сценарием, над которым работал автор «Звездных войн». Лукас пытался уйти от реалистичного и серьезного мира Кубрика в жанр сказочного эпоса, где на первый план выходит не противостояние человека и неизведанного космоса, а романтизм и дух приключений.

Чтобы еще больше отойти от канонов Кубрика, Лукас пошел на шаг, который в эпоху моды на футуризм казался смелым решением.

В то время, как образ «Космической одиссеи» Кубрика был основан на мире будущего, «Звездные войны» задумывались как шаг в прошлое к уже проверенным временем сюжетам: дуэлям, политическим интригам, семейным конфликтам и чудовищам. С первых секунд фильма Лукас сразу обрывает любую связь с футуризмом кубриковской «Одиссеи»: «Давным-давно, в далекой-далекой галактике. ».

Акцент на прошлое повлиял не только на сценарий, но и на визуальную составляющую. Революционная на тот момент идея «подержанного будущего» заметно выделяла сагу среди других картин. Вместо традиционных для научной фантастики отполированных, пластиковых и металлических поверхностей с кислотными цветами все декорации и костюмы в «Звездных войнах» выглядели потрепанными и уже бывшими в употреблении. К примеру, один из главных атрибутов франшизы – корабль «Тысячелетний сокол» – был сделан из авиационного металлолома.

Среди российских кинематографистов популярна история, согласно которой Лукас во время своего первого визита в Москву настойчиво просил советских чиновников организовать ему встречу с режиссером Павлом Клушанцевым. Встреча якобы не состоялась, так как чиновники не были знакомы с творчеством советского режиссера.

Лукас никогда напрямую не рассказывал об этом эпизоде, однако «крестным отцом» «Звездных войн» очень часто нарекают именно Павла Клушанцева. И на это есть основания: именно Клушанцев являлся одним из немногих советских режиссеров, чьи фильмы в жанре научной фантастики стали широко известны за рубежом. Его картины «Дорога к звездам» и «Планета бурь» произвели небольшую революцию в жанре и получили известность далеко за пределами СССР.

Дорога к «Новой надежде»

Даже если вы являетесь самым преданным фанатом «Звездных войн», вы бы вряд ли узнали в ранних сценариях Джорджа Лукаса знаменитую киновселенную. Работа над первым фильмом, «Новой надеждой», заняла у Лукаса и его соавтора Гэри Курца многие годы, множество отвергнутых сценариев и десятки персонажей, лишь часть из которых впоследствии стала частью франшизы.

В первых черновиках образ главного героя сильно отличался от известного нам Люка Скайуокера. Изначально Люк задумывался как 60-летний генерал, герой войны, притом долгое время фамилия героя звучала как «Старкиллер» («убийца звезд», впоследствии это имя было отдано другому персонажу).

Более того, Лукас признавался, что в одной из версий роль Скайуокера должна была отойти актрисе, а вовсе не актеру-мужчине. Подобный сценарный ход, будь он воплощен в жизнь, на многие десятилетия опередил бы свою эпоху: лишь в 2015 году на волне движения #MeToo главным персонажем «Звездных войн» впервые стала женщина.

Отличия касались не только образа Скайуокера. Герой Харрисона Форда, Хан Соло, изначально выглядел как зеленокожий инопланетянин с жабрами, один из главных персонажей носил имя Кейн Старкиллер, а ключевой для фильма концепт Силы носил неизвестные нынешним фанатам названия «Ашла» и «Боган».

К 1975 году сценарий Лукаса стал напоминать известную всем фанатам историю. Режиссер определился с образом главного героя, были введены персонажи Оби-Ван Кеноби и принцесса Лея, а главный антагонист, Дарт Вейдер, обзавелся известным нам всем устрашающим имиджем. 25 марта 1976 года, ровно за год до премьеры, Лукас приступил к съемкам в Тунисе.

Вдохновляясь историей: тамплиеры, нацисты и Ричард Никсон

В 2013 году вышла книга «Звездные войны и история» авторства профессоров истории Нэнси Ригин и Дженис Лидл. В работе над книгой участвовал и сам Джордж Лукас; в книге описываются концепты, которые косвенно или напрямую повлияли на сценарий фильма.

Кто стал прототипом для главных протагонистов саги – джедаев – Лукас дал понять прямым текстом и без каких-либо скрытых аллюзий. Именуемые в фильме не иначе, как «рыцари», джедаи, по мнению авторов книги, больше всего напоминают орден тамплиеров. Джедаи и тамплиеры и в самом деле имеют много общего: аскетские одеяния, напоминающие монашеские, рыцарские мечи и даже структура организации – во главе обоих орденов стоит магистр.

Само же название «джедаи» пришло из японского: Лукас вдохновлялся жанром японского кинематографа дзидайгэки, в основе которого лежат истории о воинах-самураях, также имеющих сходство с джедаями.

Политические институты в «Звездных войнах» берут начало из еще более ранних исторических эпох. Переход от Галактической Республики к Галактической Империи схож с подобным эпизодом в истории Древнего Рима (I век до н.э.). К древнеримской истории отсылает не только главный политический институт в фильме – Сенат, но и даже архитектура: дизайн городской среды на планете Набу имеет много схожих черт с античными городами.

XX век оказал не меньшее влияние на киносагу Лукаса. Премьера состоялась спустя 32 года после разрушительной мировой войны, и мало кто из зрителей не угадал в солдатах Галактической Империи и Первого Ордена военнослужащих нацистской Германии. Начиная с формы штурмовиков, боевого построения и маской Дарта Вейдера (представляющей собой нечто среднее между германским шлемом и противогазом) и заканчивая прообразом императора Палпатина, одного из главных антагонистов серии.

В то время, как многие фанаты, включая авторов книги «Звездные войны и история», проводили параллели между Палпатином и Адольфом Гитлером, сам Джордж Лукас еще в 1981 году признался, что прообразом галактического императора стал президент США Ричард Никсон. В 2005 году Chicago Tribune публикует интервью, в котором Лукас заявил, что сюжет «Звездных войн» являлся во многом ответом на президентство Никсона.

«Речь шла о войне во Вьетнаме, как раз в тот момент, когда Никсон пытался переизбраться на второй срок. Я стал размышлять о процессах в истории, в ходе которых демократии превращались в диктатуры. Ведь демократии не свергают. Их уступают», – рассказывал Лукас.

Война во Вьетнаме не случайно оказала влияние на звездную сагу. В 1970-х годах участие американской армии в боевых действиях во Вьетнаме во многом определяло социально-политический контекст в американском обществе и не могло остаться незамеченным в массовой культуре.

Тема была близка и самому Лукасу. В начале 1970-х он был одним из главных претендентов на режиссерское кресло «Апокалипсиса сегодня» – культовой ленты о Вьетнамской войне, впоследствии снятой режиссером Фрэнсисом Фордом Копполой.

В самой войне Лукас не участвовал. В конце 1960-х его зачислили в одно из подразделений, готовившихся к отправке во Вьетнам, однако в последний момент ему было отказано из-за подозрения на диабет.

Disney, Куросава и немецкий кинематограф

Учитывая насыщенность и многообразие созданной Лукасом вселенной, отсылки к реальному миру были неизбежны.

Персонаж Чубакки был основан на собаке самого Лукаса. Дома у режиссера жил аляскинский маламут по кличке Индиана (впоследствии этим именем был назван другой герой Лукаса, Индиана Джонс). Другой антропоморфный персонаж, появившийся в эпизоде «Скрытая угроза», Джа-Джа Бинкс был создан, по признанию Лукаса, под впечатлением от диснеевского героя Гуфи.

Внешний вид робота С-3PO был полностью основан на образе женщины-андроида из фильма «Метрополис» 1927 года, в котором, правда, характер робота заметно отличается от персонажа Лукаса. В картине Фрица Ланга андроид является продуктом злого гения, а в «Звездных войнах» робот представляет собой неуклюжего помощника главных героев, которому в повествовании отведена скорее комическая роль.

Появлению самого персонажа C-3PO (а также его «друга», робота R2-D2) фильм обязан картине Акиры Куросавы «Три негодяя в скрытой крепости», где прообразами роботов стали двое крестьян. Именно из работы легендарного японского режиссера Лукас позаимствовал прием повествования от лица двух второстепенных персонажей.

На образ некоторых персонажей повлияла внешность реальных людей. Персонаж Йоды обязан своей внешностью голливудскому гримеру Стюарту Фриборну, который и работал над созданием образа магистра джедаев. В лице Йоды легко узнаются черты лица Фриборна, а для того, чтобы персонаж выглядел мудрее, гример добавил к его образу черты внешности Альберта Эйнштейна.

По воспоминаниям Лукаса, при создании мифологии своих картин он вдохновлялся книгой «Герой с тысячью лицами» американского ученого Джозефа Кэмпбелла. В отличие от исторических параллелей, мифология в «Звездных войнах» стала результатом синтеза большого числа религиозных течений, начиная от авраамических религий, заканчивая ближне- и дальневосточными религиозными учениями, античной мифологией и восточной философией.

Источник