28 дней спустя триллер
28 дней спустя
Эндрю Макдональд
Грег Каплан
Роберт Хау
Киллиан Мёрфи
Наоми Харрис
Ноа Хантли
Брендан Глисон
Меган Бернс
DNA Films
British Film Council
Это статья о фильме про зомби. О фильме с Сандрой Буллок смотрите 28 дней
«28 дней спустя» (англ. 28 Days Later. ) — британский постапокалиптический фильм режиссёра Дэнни Бойла. В главных ролях снимались Киллиан Мёрфи и Наоми Харрис.
Хотя в фильме не фигурируют классические восставшие из мёртвых «зомби», он оказал большое влияние на жанр фильмов о зомби, введя своеобразную концепцию «быстрых» или «бешеных» зомби (англ. fast zombies, rage zombies ), повторённую после него в ряде прямо не связанных с «28 днями спустя» фильмов и компьютерных игр. [2] Сам Бойл оценил свой фильм в том числе и как дань зомби-жанру, которому он и другие создатели фильма в какой-то степени придали новое дыхание. [1]
Содержание
Сюжет
Активисты движения защиты прав животных совершают налёт на исследовательскую лабораторию с целью освободить подопытных животных. Инфицированный неизвестным вирусом шимпанзе кусает одну из активисток, она превращается в зомби и убегает из лаборатории.
28 дней спустя главный герой Джим выходит из комы, оказавшись в покинутой всеми больнице. Выйдя на улицу, Джим видит, что Лондон полностью обезлюдел. Джим пытается найти убежище в церкви, но там его атакуют и преследуют заражённые вирусом зомби. Двое выживших — Селена и Марк — спасают его и приводят в укрытие. Там Джим узнаёт, что, пока он находился в коме, распространившийся вирус превратил людей в жестоких и безумных существ. Масштаб заражения неизвестен, связь с другими странами отсутствует.
Идя на световой сигнал, Джим и Селена встречают двоих выживших — Фрэнка и его дочь Ханну. Они слышат радиообращение, сделанное группой солдат из заставы близ Манчестера, с призывом к выжившим присоединиться к ним, и покидают Лондон, чтобы примкнуть к военным. Они добираются до заставы, но теряют случайно заразившегося Фрэнка.
Джим возвращается в укрепление и освобождает Почтальона — заразившегося солдата, которого его товарищи держали на цепи. Почтальон заражает ещё одного солдата, и двое зомби истребляют своих бывших товарищей. Джим освобождает женщин, все трое уезжают на машине Фрэнка. Майор Вест ранит Джима, но Ханна подставляет майора под атаку Почтальона.
Проходит ещё 28 дней, заражённые страдают и погибают от истощения. Джим, Селена и Ханна нашли убежище вдали от городов. Заметив пролетающий самолёт Королевских ВВС, они выкладывают на земле слово «Hello». Заметив сигнал, пилоты самолёта просят выслать туда вертолёт.
Альтернативные концовки
Финал фильма, показанный в окончательной версии, — не единственный, отснятый для фильма. Три более пессимистичных финала были размещены на DVD с фильмом в качестве бонусных материалов. Во всех этих концовках Джим погибает.
Создатели фильма
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Киллиан Мёрфи | Джим Джим |
| Наоми Харрис | Селена Селена |
| Ноа Хантли | Марк Марк |
| Брендан Глисон | Фрэнк Фрэнк |
| Меган Бернс | Ханна Ханна |
| Кристофер Экклестон | Генри Вест майор Генри Вест |
| Марвин Кэмпбелл | Майлер рядовой Майлер |
| Стюарт МакКуарри | Фаррелл сержант Фаррелл |
| Крис Данн | отец Джима |
| Эмма Хитчинг | мать Джима |
Съёмочная группа
«Вирус ярости»
Как вспоминал режиссёр Бойл, [1] он с удовольствием смотрел фильмы о зомби, но понимал, что они были продуктами своей эпохи — времён холодной войны, когда общество находилось в постоянном страхе перед ядерной войной. У современности свои страхи, и его привлекла в сценарии Гарленда идея вирусного апокалипсиса — причём с вирусом, действующим не столько на организм, сколько на психику человека. Идея «вируса ярости», по мнению Бойла, перекликается с характерной для современности проблемой социальной агрессии — на дорогах, в больницах, даже в супермаркетах.
Продюсер фильма Эндрю Макдональд отметил, что учёные-вирусологи в фильме пытались разработать успокоительное средство, пресекающее гнев, подобное «Валиуму» (диазепаму). Специально для его испытаний была получена и введена лабораторным обезьянам культура вируса, вводившая их в состояние постоянного раздражения, вплоть до слепой ярости. [1]
Дэнни Бойл так изложил концепцию вируса [1] :
It’s a primate-based virus. It’s hideously virulent and is spread by contact with the blood. It leads to an appalling state of aggression, where even the simple sound of a human voice makes you want to kill that person. It has a built-in obsolescence though because they can’t feed themselves, they don’t understand any process about living, other than killing..
Саундтрек
Диск с саундтреком к фильму был выпущен Beggars XL 17 июля 2003 года. Большая часть музыки к фильму была написана британским композитором Джоном Мёрфи; в фильме также звучали отдельные треки, написанные Брайаном Ино, музыкальными группами Grandaddy, Blue States и Godspeed You! Black Emperor. Трек последних — East Hastings (Джим идёт по улицам Лондона) на диске не представлен.
«28 дней спустя» смотреть онлайн
28 Days Later.
« Главный герой выходит из комы в мире зомби-апокалипсиса »
Великобритания · 113 мин.
режиссёр:
В ролях:
Видео высокой чёткости и стерео звук.
описание
История выживания молодого человека по имени Джим в мире, пораженным зомби-вирусом. Мир поразила эпидемия смертельного вируса, передающегося через кровь за считанные секунды и моментально превращающего человека в кровожадного монстра. Главному герою, который очнулся после комы в больнице, предстоить понять, как выжить и не стать жертвой зараженных.
Группа эко-активистов пробирается в лабораторию Кембриджа, где на животных испытывают загадочный вирус. Желая освободить подопытных, молодые люди начинают открывать клетки, и одну из активисток кусает инфицированное животное.
Через 28 дней после описанных событий главный герой Джим (Киллиан Мерфи) приходит в себя после продолжительной комы в одной из клиник Великобритании. Больница безлюдна, на улицах пустота и разруха. Пытаясь найти хоть кого-нибудь и понять, что происходит, Джим забредает в старую церковь, где на него нападают обезумевшие зомби.
В панике Джим пытается от них оторваться и наталкивается на двух выживших (Наоми Харрис и Ноа Хантли). Они спасают его и рассказывают что произошло 28 дней назад: началась эпидемия, и за 4 недели пандемия накрыла всю Англию, на улицах теперь господствуют кровожадные монстры, зараженные вирусом, который передается через кровь за считанные секунды.
Единственным возможным спасением может оказаться застава около Манчестера, где согласно радиосообщению группа солдат держит оборону и обещает безопасный кров, еду и воду. Главные герои направляются к военной заставе, но что они там найдут?
▪ Фильм Дэнни Бойла стал хитом проката и собрал 82 млн долларов при бюджете в 8 млн долларов.
▪ В 2017 году журнал Time Out включил фильм в список 100 лучших британских фильмов.
▪ В 2007 году вышел сиквел «28 недель спустя», который поставил Хуан Карлос Фреснадильо. Однако продолжение не смогло повторить успех оригинала — сиквел собрал кассу всего в 64 млн. долларов и получил низкие оценки критиков. В том же 2007 году выпустили графический роман «28 дней спустя: Последствия», а в 2009 — серию комиксов, также под названием «28 дней спустя».
▪ Большая часть музыки к фильму была написана британским композитором Джоном Мерфи; в фильме также звучали отдельные треки, написанные Брайаном Ино, музыкальными группами Grandaddy, Blue States, Godspeed You! Black Emperor.
▪ Сцены пустынных улиц Лондона — Пикадилли, Вестминстерский мост, Оксфорд-стрит — столь оживлённые в дневные и вечерние часы, снимались ранним утром, обычно перед самым рассветом, для чего дорожная служба перекрывала движение на несколько минут.
▪ Создатели фильма вдохновлялись зомби-фильмами семидесятых годов и книгами писателей, работавших в жанре постапокалиптика, таких как Джеймс Баллард и Джон Уиндем.
▪ По словам продюсера Эндрю Макдональда, на грим заражённых ушла большая часть бюджета фильма.
▪ Дэнни Бойл пригласил на главную роль в фильме Леонардо ДиКаприо, но актер отказался из-за участия в других съемках.
▪ Однажды съёмочная группа забыла убрать фальшивые трупы с дороги у церкви. Проезжавшая мимо местная парикмахерша увидела их и, конечно, запаниковала, предусмотрительно вызвав полицию.
Осторожно, спойлеры!
▪ Фильм имеет две альтернативные концовки. Одна из них была отснята, вторая существовала только на уровне сценария и раскадровок. В первой Джим умирает от ран в больнице после побега из особняка. После предварительных показов этот вариант был отброшен из-за излишней мрачности. Во втором варианте особняк с военными отсутствовал вовсе, а главные герои нашли забарикадировавшегося ученого в той самой лаборатории Кембриджа, с которой всё началось. Ученый рассказывает, что есть возможность излечиться от вируса, если сделать полное переливание крови зараженному. Джим жертвует собой, чтобы спасти отца одной из героинь, и из-за переливания крови заражается сам. Обе концовки по мнению режиссера Дэнни Бойла и сценариста Алекса Гарленда пропитаны символизмом: в первой Джим завершает своего рода цикл, снова оказавшись один в заброшенной больнице, а во второй камеры наблюдения показывают буйствующего Джима, привязанного к столу точно так же, как в начале фильма к тому же столу был привязан лабораторный шимпанзе.
Смотрите фильм «28 дней спустя» на других устройствах
28 дней спустя
Что плохого может случиться при попытке спасти животных из лап «страшных» ученых? Один укус шимпанзе — и по-прошествии всего лишь двадцати восьми дней человечество на грани вымирания, Британия наводнена зомби, а кучка выживших, во главе с Джимом, собирается добраться до военных в районе Манчестера, чтобы получить драгоценную вакцину. Но они не знают, правильно ли поступают, ведь нет никакого подтверждения, что обещанное спасение — не обман.
Постапокалиптическая лента 28 дней спустя создана в Великобритании кинопроизводителями DNA Films и British Film Council при поддержке 20th Century Fox. Над фильмом трудились продюсеры Эндрю МакДональд и Роберт Хау, режиссёр Дэнни Бойл. Сценарий писал Алекс Гарленд. Сыграли главных персонажей такие исполнители, как: Кристофер Экклстон, известный по картинам Бросок кобры и Доктор Кто, талантливый актёр, сценарист и продюсер Киллиан Мёрфи, Наоми Харрис и остальные. Интересной оказалась задумка авторов проекта дополнить DVD-диски с драмой тремя альтернативными концовками. Премьера состоялась в 2002 году. При вложении в бюджет картины восьми миллионов долларов благодаря удачно проведённой рекламной кампании кинокомпании удалось собрать более восьмидесяти миллионов. В 2007 году мир увидел вторую часть истории. В 2019 г. режиссер заявил о работе над ещё одним продолжением. Фильм имеет десять побед и тридцать одну номинацию в составе различных премий с 2003 по 2004 гг. Особенностью творческого процесса является использование не только профессионального съёмочного оборудования, но и цифровой камеры.
28 дней спустя
Молодой парень по имени Джим представить себе не мог, что когда-то будет наблюдать подобное в своей жизни. Он проснулся в больничной палате нагим и в полном одиночестве. Медицинского персонала, посетителей больницы и просто прохожих он вокруг не встречает. Всё запустевшее, электрика не работает, связи по телефону нет. Бывший курьер влечет свои ноги в поисках хоть каких-либо признаков жизни. Его путь лежит через опустевший пустырь, вот только пустырь этот был когда-то оживленным Лондоном.
Всё дело в том, что парень попал в страшное ДТП, когда совершал доставку одной из посылок. За эти долгие 28 дней комы, в которой он пролежал в абсолютном одиночестве, случилось ужасное: благодаря стараниям группы радикально настроенных защитников природы на волю были выпущены шимпанзе, на которых проводили опыты. Вот только ребята, руководимые благими намерениями защитить бедных приматов, не подозревали, что шимпанзе, которых содержали в клетках, заражены особым вирусом, который превращает млекопитающее в машину для убийств.
Остросюжетный хоррор фильм 28 дней спустя от британского режиссера Дэнни Бойла стал откровением в жанре zombie-movies. Инфицированное население, в отличие от многочисленных картин, выходящих раньше, в этом фильме представляет невероятную угрозу для живого человека, так как их организм полностью сохраняет ловкость, скорость и силу, даже после укуса. Четко прописанный апокалипсис, а также взаимодействие выживших в этих условиях — стали по-настоящему эталонными для всех остальных работ в этой тематике.
Как это снято: «28 дней спустя»
15 лет назад Дэнни Бойл снял один из самых необычных хорроров XXI века. Разбираем, чем так важен фильм «28 дней спустя»: апгрейд образа зомби, безлюдный Лондон, первые цифровые камеры, а также при чем здесь датская «Догма», Эбола и построк.
Драматургия: эволюция зомби-хоррора, трехактовая структура и коллективные страхи
Идея «28 дней спустя» родилась у сценариста Алекса Гарленда после завершения работы над фильмом Дэнни Бойла «Пляж». Гарленд в то время увлекся жанром зомби-хоррора и, изучив все возможные картины, книги и игры на эту тему, написал собственный сценарий. Текст заинтересовал Бойла и его постоянного продюсера Эндрю МакДональда, и после нескольких драфтов картину запустили в производство.
Как это обычно бывает у Бойла, в фильме четко прослеживается драматургическая структура. У «Дней. » есть пролог, эпилог и три акта. Действие каждого акта разворачивается в разных местах: в Лондоне, в дороге и в особняке военных. При этом каждый акт отражает разные этапы эволюции характера главного героя. Как и многие другие авторы, Бойл и Гарленд долго сомневались насчет концовки своего детища, но случай «28 дней спустя» довольно редкий в том смысле, что для картины сняли три разных финала. Два других были мрачными, — главный герой в исполнении Киллиана Мерфи погибал, — и реакция на них фокус-группы не воодушевила Бойла. Поэтому было решено остановиться на хэппи-энде.
По словам Бойла, одна из причин, по которой он захотел взяться за сценарий Гарленда, заключалась в том, что будущий фильм виделся режиссеру полижанровым. И действительно — в картине совмещены ключевые мотивы зомби-хоррора и постапокалиптики. Сам Гарленд признавался, что при работе над сценарием на него особенно повлияли роман Джона Уиндема «День триффидов» и фильмы отца зомби-жанра Джорджа Ромеро. Сразу отметим, что «28 дней спустя» во многом способствовал возвращению моды на зомби. Возможно, дело в том, что авторы усовершенствовали оживших мертвецов по сравнению с их каноническим образом — они научились бегать и вообще стали более агрессивными.
Другая важная особенность фильма — его актуальность. Мотив превращения людей в зомби из-за инфекции вдохновили реалии начала 2000-х годов. Во всем мире одной из самых обсуждаемых тем в тот момент была тема глобальной угрозы различных инфекций: от сибирской язвы и Эболы до ВИЧа. Другой социальным мотив, повлиявший на сюжет, — геноцид (например, в Руанде в 1994 году). Фильм таким образом стал отражением глобальных страхов и своего рода предостережением.
Съемки: как снять мегаполис без людей
«28 дней спустя» снимался в Великобритании, и страна здесь показана такой, какой на экране она еще не представала. Дело в том, что Дэнни Бойл решил добиться по-настоящему сильного эффекта убедительности постапокалисписа радикальным способом — он задумал показать знакомые всему миру места абсолютно пустынными. Так родилась, возможно, одна из самых сильных сцен фильма — Киллиан Мерфи в одиночестве ходит по Вестминстерскому мосту, площади Пикадилли, Оксфорд-стрит, улицам вокруг Собора Святого Павла и другим культовым частям Лондона, которые просто не бывают безлюдными никогда. Тем не менее кинематографистам удалось договориться о перекрытии необходимых мест, однако съемки можно было поводить только четыре дня в четыре утра и не дольше одного часа. Например, кадры, где Мерфи проходит мимо перевернутого даблдекера, были сделаны за двадцать минут. За это время удалось «опрокинуть» автобус, провести съемки и снова его убрать.
Помимо улиц Лондона группа также перекрывала одно из крупнейших шоссе Великобритании M1. Здесь было разрешено работать тоже только рано утром, но уже два часа. Актриса фильма Наоми Харрис замечает по этому поводу, что самым сложным в подобных ситуациях было осознание ответственности: из-за крайне сжатых сроков у группы и актеров не было права на ошибку, и снимать все необходимо было с первого раза.
Также примечательной локацией можно назвать Трафальгарское поместье XVIII века, находящееся недалеко от Солсбери. Здесь снимался третий акт картины. Владелец особняка разрешил снимать внутри, но с минимальными изменениями интерьеров и только на одном этаже. Так что авторам пришлось постараться, чтобы показать особняк более масштабным, чем он был для них доступен. Например, в кадре, в котором Мерфи прыгает через окно в крыше — актер в действительности прыгал из коридора в подвал.
Визуальное решение: ранние цифровые камеры, «американская ночь» и голландский угол
А еще выбор в пользу цифровых камер был продиктован логистикой. Снимай группа на 35-мм пленку, от части важных сцен пришлось бы просто отказаться, потому что физически их было бы невозможно сделать. Оператор фильма Энтони Дод Мэнтл (он, кстати, был первопроходцем съемок кино на видео — снимал на камеру Sony DCR-PC3 «Торжество» Томаса Винтерберга, первую картину датской «Догмы») рассказывает, что сцены пустынного Лондона не удалось бы снять на пленку, потому что не хватило бы камер и времени на их подготовку. Камеры Canon XL1 гораздо удобнее и проще в обращении. Кадры «прогулки» по Лондону снимались одновременно восемью такими камерами, благодаря чему сцену можно было сделать достаточно оперативно. Вообще значительная часть фильма снималась многокамерным способом (иногда число камер доходило до десяти). По словам Киллиана Мерфи, этот опыт был достаточно необычен, потому что играть приходилось без понимания, где располагается камера, ведь они были почти повсюду.
По словам Дод Мэнтла, одной из самых больших сложностей при съемках для него стал свет. Действие фильма разворачивается в мире постапокалипсиса, где почти нет искусственного освещения, а в фильме большое количество ночных сцен. Таким образом возможности сюжетного оправдания искусственного электрического освещения в кадре сужаются. По этой причине ночные сцены фильма в основном снимались днем, а изображение недоэкспонировалось на три-четыре ступени. При пост-обработке экспозиция опускалась еще больше, иногда до семи ступеней. «Дэнни и я хотели сделать кино темным настолько, насколько это возможно», — говорит Дод Мэнтл.
«28 дней спустя» визуально очень характерный для Бойла фильм, поскольку здесь постоянно используется излюбленный режиссером заваленный горизонт. Впрочем, здесь это кажется как никогда оправданным за счет тревожной, гнетущей атмосферы истории. Прием как бы визуально напоминает зрителю, что в мире фильма нет никакой стабильности и покоя, а ситуация в любой момент может выйти из под контроля. Также можно заметить, что для динамичной картины, снятой на видеокамеры, сама мобильность которых как бы подталкивает к движению, изображение часто статично. Дод Мэнтл отмечает, что это неспроста. По мнению оператора, излишние движения камеры перегрузили бы изображение и пошли бы только во вред истории.
Музыка: тлен и безысходность построка
Как и любой другой фильм меломана Бойла, «28 дней спустя» примечателен саундтреком. Картина во многом способствовала популяризации жанра построк. Дело в том, что незадолго до съемок Бойл познакомился с мрачным творчеством канадской построк группы Godspeed You! Black Emperor, и, по словам режиссера, снималась и монтировалась картина с расчетом именно на их угнетающую музыку. Правда, в итоге в фильм вошла только одна композиция коллектива (зато она легла на тот самый эпизод с пустынным Лондоном), а большую часть музыки написал Джон Мерфи. Работал он очевидно с оглядкой на построк Godspeed You! Black Emperor, причем их стилю он настолько удачно придал элемент популярной музыки, что трек «In The House — In a Heartbeat», стал лейтмотивом не только «28 дней спустя», но и сиквела, а также использовался в ряде других картин, вплоть до отечественного сериала «Закон каменных джунглей».